Драма Дэна Кея о взрослении “Что мы скрываем” начинается с трагедии. Молодая мать умирает, оставляя двух своих дочерей, Спайдер (Маккенна Грейс) и Джесси (Джоджо Реджина), в одиночестве решать, что делать дальше. Оплакивают ли они ее? Похоронить ее? Вернуться в школу, как ни в чем не бывало? Когда остальная часть их семьи исчезла из виду, их старшей сестре Спайдер приходит в голову, что их, скорее всего, разделят по разным приемным семьям. Ее решение - взять себя в руки и вести домашнее хозяйство, скрывая правду. Вместе добывать деньги на еду, присматривать за сестрой, учить ее молчать в школе и держать друзей на расстоянии, чтобы никто не заметил пропажи их мамы. Это становится довольно сложной задачей, поскольку подонок-дилер их матери (Дэйкр Монтгомери) продолжает кружить вокруг девочек, угрожая и заставляя их рассказать ему, куда она ушла.
Тем временем, местный шериф и давний друг семьи (Джесси Уильямс) остается в кадре, уравновешивая зло, с которым девушкам приходится справляться, но он становится для них еще одним источником беспокойства. Станет ли он тем, кто разлучит их? Успеет ли продавец их матери собрать все это до того, как у них закончатся запасы продовольствия?
“Что мы скрываем”, написанный и срежиссированный Кей, похож на слащавый рифф к “Зимней кости”, зажигательной саге Дебры Граник о взрослении с Дженнифер Лоуренс в главной роли, с хорошей примесью “Детей из товарного вагона”, классического детского литературного сериала о сиротах, пытающихся самостоятельно постоять за себя после о смерти их родителей. За исключением того, что в случае Спайдера и Джесси, их не ждут непонятые бабушка и дедушка. Спайдер вынуждена взять на себя роль опекуна, скрывая свой истинный возраст с помощью поддельного удостоверения личности и изо всех сил пытаясь свести концы с концами, соблюдая приличия в школе. Однако, в то время как “Зимняя кость” была захватывающим, отчаянным поиском пропавшего члена семьи, чье отсутствие могло привести к перемещению семьи, “То, что мы скрываем” просто не несет в себе такого напряжения. Большая часть драмы фильма основана на жарких спорах девушек друг с другом и зависит от того, смогут ли они придерживаться своего невыполнимого плана.
Кей, автор одного из сюжетов с журналисткой Джулией Келлер, был вдохновлен реальной трагедией братьев и сестер, переживших смерть матери. Но, к сожалению, он не стал развивать эту концепцию дальше, расширив повествование до полнометражного фильма. Напряженность их затруднительного положения никогда не кажется вполне реальной, но скорее неизбежной — не может быть, чтобы этот фильм не закончился так, как вы могли бы предположить.
В целом, “Что мы скрываем” напоминает старый выпускной вечер, мелодраматический урок на злободневную тему. Однако простого упоминания об опиоидном кризисе недостаточно. К настоящему времени мы слышали и читали много душераздирающих историй с передовой, и “То, что мы скрываем” не кажется чем-то особенным в этом отношении. Фильм выглядит и ощущается довольно обыденным, он создан для телевидения, чтобы продемонстрировать молодых актрис, играющих главную роль.
К сожалению, поскольку работать особо не с чем, и Грейс, и Реджине приходится довольствоваться неуклюжими диалогами и скучными сценами за обеденным столом. Взяв на себя главную роль, Грейс сначала изображает типичного недовольного подростка в мешковатой одежде, но в конце концов теряет бдительность из-за своей сестры и нового увлечения в городе (Форрест Гудлак, которого я рад снова видеть на экране после незабываемого эпизода в “Как взорвать трубопровод”), которое пробуждает в ней интерес. совершенно новая сторона ее характера, позволяющая ей выйти за рамки образа крутой девчонки. Игра Реджины напоминает о выдающейся роли Эбигейл Бреслин в фильме “Маленькая мисс солнышко” — невинной и искренней, полностью преданной тому, во что она верит, даже если это кажется противоречащим реальности. Две актрисы фильма полагаются друг на друга так же сильно, как и их персонажи, помогая фильму проходить через взлеты и падения истории и преодолевая угрозу внешнего мира, посягающего на их временный покой.
В то время как Грейс и Реджина являются спасительными персонажами “Того, что мы скрываем”, этого все еще недостаточно, чтобы вырваться за рамки традиционного сюжета — образа плохого парня / наркоторговца и доброжелательного шерифа с золотым сердцем, не говоря уже о шаблонных драматических поворотах сюжета, таких как приступ астмы атака, которая вынуждает Паучиху обратиться за помощью к своей больной сестре. Визуальному подходу Кея и кинематографиста Пипа Уайта не хватает того поразительного вдохновения, которое можно найти в таких фильмах, как “Зимняя кость”, поэтому как тусклые диалоги, так и стиль фильма ослабляют первоначальный замысел проекта. Он слишком ярко освещен, не впечатляет постановкой и визуально мало помогает погрузить зрителя в мир Спайдера, если не считать заплаканных крупных планов.
Я разочарован тем, что в фильме “Что мы скрываем” об опиоидном кризисе рассказывается немного больше, чем просто попытка затронуть душевные струны, превратив его в сентиментальный фильм о семье и жизнестойкости. Если бы только это было более убедительно.