Трудно понять, с чего начать “Жизнь Чака”. Все, что вы могли бы сказать о нем, лишило бы новых зрителей той особенности, которая возникает, когда смотришь его совершенно по-новому. Достаточно сказать, что фильм подходит для любой аудитории и что это отличный пример способности популярного кинематографа говорить о жизненном опыте широкого круга зрителей, ничего не принижая. Это граничит как с чрезмерным упрощением поздравительных открыток, так и с сентиментальностью, но не переходит все границы, оставляя зрителям возможность обсудить, что же именно можно приготовить на вынос.
Экранизация одноименного рассказа Стивена Кинга, этот полнометражный фильм от сценариста-режиссера и специалиста по адаптации Кинга Майка Фланагана (“Доктор сон“) разделен на три части.…что ж, “действия” кажутся неправильными, потому что это не обычная драма; поэтому давайте скажем “движения”, слово, которым описывается фрагмент симфонии или другого классического музыкального произведения. Это музыкальный фильм, и не только потому, что в нем есть музыкальные номера. Он завораживает не только тем, что делает, но и тем, как двигается, что хочет сказать или не хочет говорить, и когда решает перейти к следующей сцене.
Фильм представляет собой нехронологический взгляд на жизнь бухгалтера по имени Чак Кранц, которого во взрослом возрасте сыграл Том Хиддлстон, а в более молодом - юные исполнители. Действие первой части происходит в будущем, где цивилизация, какой мы ее всегда знали, похоже, разваливается на части, начиная с отказа Интернета и продвигаясь от него к электричеству и, возможно, даже к существованию. Главные герои - два учителя государственной школы, Марти Андерсон (Чиветел Эджиофор) и Фелиция Гордон (Карен Гиллан), которые когда-то были женаты. Они снова встречаются, когда разговаривают по телефону как друзья в кризисной ситуации, и Марти импульсивно решает навестить ее. На пути к воссоединению есть длинная, прекрасная сцена, в которой Марти ведет обстоятельную беседу со своим старым другом Сэмом Ярборо (Карл Ламбли), владельцем популярного местного похоронного бюро, и который (как мы узнаем позже) является человеком, который хоронил людей, которые были важны для него. Чак.
Новостные репортажи продолжают появляться в кадре. Технологии и услуги, которые мы считаем само собой разумеющимися, больше не гарантируются. Онлайн-доступ заканчивается в начале сюжета. На очереди телефоны. В Калифорнии произошло землетрясение, в результате которого часть штата была разрушена и сброшена в море. Надвигаются новые бедствия. Окружающая среда разрушается — или, может быть, вы могли бы расценить это как бунт. И изображения Чака начинают появляться повсюду. Кто этот человек? На рекламном щите написано, что все должны поблагодарить его за 39 замечательных лет. Что это значит? Как это будет соотноситься с остальной частью фильма?
Все эпизоды фильма могли бы быть самостоятельными короткометражками, но средняя часть, которая концентрируется на одном моменте, является самой аккуратной. Повзрослевший Чак проходит мимо уличного барабанщика (Тейлор Гордон) и спонтанно пускается в импровизированный танец, а затем подзывает к себе недавно брошенную зрительницу, Дженис Холлидей (Аннализ Бассо). Между ними возникает настоящая химия. Что они об этом подумают?
Оглядываясь назад, понимаешь, что весь фильм наполнен моментами, в которых персонажи принимают неожиданные решения, которые приводят к большому удовлетворению, большой печали или чему-то еще. Это окольный путь к пониманию того, что каждое мгновение в жизни чего-то стоит, и что, в более широком смысле, вы должны придавать значение каждому мгновению или, по крайней мере, присутствовать при нем, потому что вы никогда не знаете, когда Смерть заберет ваш билет. Однако не волнуйтесь: это не тот фильм, в котором жизни людей разбираются на части, как уравнения, пока они не поймут, в какой момент все пошло не так, как надо, или правильно. Это еще более загадочно, чем кажется. Фланаган (который также был редактором) позволяет вам привнести в работу частичку себя, что объясняет, почему в целом она кажется такой теплой и захватывающей, несмотря на формальную игровость.
Развязка танца Чака и Дженис становится еще более захватывающей, когда вы погружаетесь в заключительный акт, который рассказывает о детстве и юности Чака. Момент, который был затронут в очень коротком, бессловесном флэшбэке в средней части, подробно раскрывается, когда мы знакомимся с бабушкой и дедушкой Чака, которых играют Марк Хэмилл в роли его дедушки (сильного и нравственного человека, чьи советы не самые лучшие) и Миа Сара в роли его бабушки, которая любит танцевать. (Сара очаровательна; ее короткая стрижка с проседью, яркая улыбка и большие мудрые глаза на мгновение заставили меня задуматься, не была ли она великой французской актрисой, чье имя я должен был знать.) Жизненный выбор делают и здесь. Но гораздо более широкие временные рамки, охватываемые в этой заключительной части, создают эффект "скользящего потока", который напоминает воспоминания о юности в зрелом возрасте. Моменты, которые в детстве казались вечностью, пролетают в мгновение ока, когда становишься старше.
Каждый исполнитель производит сильное впечатление, в том числе и те, кому досталась всего одна сцена. Один из них - Мэттью Лиллард, глубоко трогательный в первой части, где его герой, обычный человек, изливается на Марти, доводя себя до слез. Эджиофор наделяет Марти сдержанным авторитетом и способностью сопереживать, как и чуткая и внимательная Гиллан, которая становится одной из тех актрис, которых вы всегда рады видеть. Хиддлстон изображен на постере фильма (танцующий!) и в некотором смысле является его аватаром, хотя на самом деле он только в середине фильма. Но он привносит в свою внешность благородный пафос, который становится еще более заметным из-за своей сдержанности.
Здесь много литературных и кинематографических предшественников, от “Рождественской песни” и “Это прекрасная жизнь” до “Амели” и блестящего бельгийского фильма “Тотошки-герои” (который стоит посмотреть, если вы его еще не видели) и еще одного "хотелось бы, чтобы все было лучше".- известная биография, “32 короткометражных фильма о Гленне Гульде”. Но, в конечном счете, этот фильм - нечто особенное.
”Жизнь Чака“ широко описывается как ”научная фантастика", в том числе и ее собственным дистрибьютором, компанией Neon. Однако я сомневаюсь, что это полностью соответствует действительности, как и в отношении некоторых романов Курта Воннегута, в первую очередь "Бойни номер пять". Оба фильма повествуют о жизни своего героя не в хронологическом порядке и содержат элементы научной фантастики, но их так же легко понять, как заглянуть в сумбурное сознание человека, оглядывающегося на свою жизнь. Давайте предположим, что в “Жизни Чака” вы можете использовать любую интерпретацию или какую-то другую и быть на твердой почве. На самом деле, многие элементы в этом фильме можно использовать по-разному. Это комплимент создателям фильма. Во многих фильмах вообще нет точки зрения. Этот фильм - призма для сравнения. Это дает зрителям то, что Дэвид Линч назвал “простором для мечтаний”.