”Легенда об Очи“, редкий семейный фильм A24, представляет собой очаровательное возвращение к приключенческим фильмам 80-х, таким как ”Бесконечная история“ и ”Темный кристалл", в комплекте с оригинальной кукольной постановкой, которая, как сообщается, не содержит ни грамма компьютерной графики. Это одна из тех захватывающих историй о девочке, отправившейся на поиски, которая даст ей другой взгляд на мир, отличный от того, к которому ее принудили родители. Некоторые части фильма не идеальны, но в этом и есть его очарование, поскольку он напоминает семейный фильм, снятый людьми из плоти и крови в эпоху, когда компьютеры выполняют так много работы. Даже когда “Легенда об Очи” спотыкается, она делает это почти мило.
Действие “Легенды” происходит на отдаленном острове Карпатия, в великолепном пейзаже с простыми людьми, которые, кажется, в основном живут за счет земли. Именно там мы встречаем Юри (Хелена Зенгель из “Новостей мира”), дочь Максима (Уиллем Дефо), который ведет команду на охоту за дикими очи, существами, отдаленно напоминающими обезьян, но обладающими яркой окраской и пронзительными голосами. Вступительная сцена фильма Исайи Саксона звучит с такой напряженностью, которую нечасто увидишь в семейных фильмах. Это ночная охота Максима, Юрия и команды солдат Максима, детей, которых он обучил убивать очи. Слышны выстрелы, пламя и крики "Очи", летящие сквозь деревья. Это захватывающий способ открыть фильм, и вы сразу же почувствуете, что находитесь в руках уверенного в себе режиссера.
Саксон переключает передачу после пролога, чтобы по-настоящему познакомить нас с семейной жизнью Юрия. Девушка, бросившая хэви-метал и владеющая компанией caterpillar, явно не в фаворе у Максима, который практически игнорирует ее во время охоты, тренируя своих солдат-мужчин, включая молодого человека по имени Петро (Финн Вольфхард), которого он практически усыновил, чтобы возглавить свою команду. Мама Юрия, Даша (Эмили Уотсон), ушла некоторое время назад, создав вакуум в доме, в котором Максим даже не произносит ее имени.
Все меняется для Юри, когда однажды она находит в лесу детеныша Очи, нога которого застряла в капкане. Она освобождает очаровательного малыша и ухаживает за его ранами, поклявшись вернуть его матери. После по-настоящему вдохновляющего эпизода в продуктовом магазине, который заканчивается тем, что Юри кусают, она обнаруживает, что может говорить на языке Очи, состоящем из пронзительных звуков — менее талантливый сценарист пошел бы другим путем и заставил бы Очи говорить по—английски, вместо того чтобы заставлять главного героя говорить на языке этого существа. они по-настоящему начинают свое путешествие, которое приведет их к Даше, когда за ними будут охотиться Максим и его команда.
Саксон пришел из мира музыкальных клипов, он снимал их для таких артистов, как Бьорк, и можно увидеть мастерство визуального художника, вдохновленного такими людьми, как Спайк Джонз и Мишель Гондри. Это не слишком ценный фильм, но его причудливые визуальные изыски напомнили мне о Джонзе и даже о причудливом воображении Жан-Пьера Жене. Это неизменно впечатляющий фильм, на который стоит просто посмотреть, особенно на кукольный театр, который выразителен, не заботясь о совершенстве. Многие из них были сняты с детских развлекательных программ, поэтому приятно видеть что-то, что подтверждает, что зрители встретят такой фильм с полуслова. Мы знаем, что существа в “Темном кристалле” - марионетки, но нам все равно. Во всяком случае, это делает фильм более очаровательным, это произведение трогательного искусства, которое не настаивает на совершенстве или какой-то воображаемой версии фэнтези-реализма.
В этом тщательно продуманном мире Саксон руководит квартетом умных постановок. Зенгель будет недооценена, потому что она часто не уделяет внимания тому, что происходит вокруг нее, но это ее выбор и умение. Она спокойно рассказывает о том, как Юри прошла путь от подростка, раздраженного некомпетентностью окружающего мира, до женщины, которая решает что-то с этим сделать. Дефо - неистовая фурия в центре фильма, использующая это удивительно выразительное выражение лица так, как умеет только он. В то же время Уотсон находит в жизни Максима другую женщину, которая поняла, что он тоже полон этого. Вольфхард чувствует себя немного подавленным и, возможно, опустошенным, но приятно видеть, что лицо, которое могло бы привлечь зрителей к фильму, играет такую непримечательную роль.
Многие фильмы, вдохновившие на создание “Очи”, были подкреплены незабываемыми партитурами, и есть фрагменты работ Пола Маналатоса, которые, несомненно, прекрасны. Тем не менее, Саксон и его композитор также обычно слишком сильно полагаются на свою музыку. По крайней мере, на премьере в "Сандэнсе" партитуру иногда увеличивали до 11, что иногда подавляло все происходящее на экране. Выходец из мира музыки и разработка концепции, которая так сильно опирается на эпизоды без диалогов, вероятно, привели Саксона к мысли, что ему нужна непрерывная, выразительная партитура. Тем не менее, это настолько постоянно, что может оттолкнуть некоторых людей от просмотра фильма.
Много было написано об отсутствии оригинальности в семейных развлечениях, и даже такие гиганты, как Pixar, прибегают к продолжениям вместо новых фильмов. “Легенда об Очи” напомнила мне о том, как чудесно может быть видеть, как художник воплощает вымысел, который изменил его самого, в новое видение для другого поколения, передавая вдохновение от своего рода кинематографического родителя к ребенку. Люди будут смотреть “Очи”, сравнивая его с фильмами 80-х, которые представлены в верхней части этого обзора, и некоторые из этих людей в конечном итоге создадут свое собственное искусство. Через пару десятилетий мы, возможно, будем пересматривать новый семейный фильм, который перекликается с "Очи". Если нам повезет.