“Жизнь предлагает выбор, а выбор приводит к последствиям”, - вспоминает Крис (Ннамди Асомуга), слова своей бабушки. Когда мы впервые встречаемся, Крис, строительный рабочий и отец, увлеченно ремонтирует новый дом своей семьи. Уставший и измотанный, он с любовью желает спокойной ночи своей дочери Кендре (Амари Прайс) и Райли (Эйден Прайс), прежде чем забраться в постель к преданной жене Александре (Айя Наоми Кинг). Однако дремлющего Криса посреди ночи будит какой-то звук, заставляющий его побродить по дому. Он обнаруживает, что стеклянная дверь его комнаты приоткрыта, а посреди кухни спиной к нему стоит женщина. Не успевает Крис опомниться, как оказывается, что женщина не только лежит без сознания у него на полу. Он не может вспомнить, ударил он ее или нет.
Режиссерский дебют Ннамди Асомуги “Нож” в жанре "Худший день в твоей жизни", что неудивительно, обыгрывает расовые страхи современности. Белая женщина, возможно, умирает на полу в доме этой чернокожей семьи. Естественно, они не хотят скрывать преступление, поэтому, нервничая, звонят в полицию и рассказывают правдивые истории. Александра даже вонзает нож в лежащую без сознания женщину. Возможно, им не пришлось бы выдумывать историю, если бы Крис, принявший перед сном несколько таблеток, выписанных по рецепту, смог вспомнить точную последовательность событий. Но, как многозначительно замечает Александра в коротком диалоге, который слишком прямолинеен, чтобы быть пронзительным: “Ты черный человек в Америке, Крис".
Хотя семья может опасаться оплошностей в общении с полицейскими, “Нож” как фильм не пытается быть уклончивым. Это довольно предсказуемый триллер с небольшим количеством эмоциональных моментов, кроме тревоги, и еще меньшим количеством откровений. Мелодраматичность, как и ожидалось, усиливается, когда для расследования этого дела прибывает сообразительный и, казалось бы, добросердечный детектив Карлсен (Мелисса Лео). Расположение семейного дома в единственном числе сводит к минимуму вероятность каких-либо неожиданностей, связанных с окружающей средой, что придает фильму сценический характер. Даже оценка, которая довольно минимальна, мало что меняет в первоначальных предположениях.
“Нож”, написанный Марком Дюплассом и Асомугой, - это безопасный и простой дебют режиссера Асомуги. В основном мы проводим эту одинокую ночь, наблюдая за детективом Карлсен, которая методично расспрашивает каждого члена семьи. К счастью, яркие выступления таких актеров, как Кинг и Асомуга, не дают триллеру стать слишком напряженным. Уравновешенная Лео снимает лучшие сцены, пропуская острые моменты, например, когда детектив Карлсен начинает допрашивать детей, с легкостью, которая противоречит ее напряжению. Это потому, что, несмотря на спокойное поведение детектива Карлсен, она представляет большую опасность для семьи, желающей в буквальном смысле построить жизнь в своем новом доме. Она - представитель бюрократического государства, а государство этого не чувствует.
Есть несколько запоминающихся операторских работ режиссера Алехандро Мехии с большим количеством наклонов и поворотов, которые часто мешают монтажеру Дане Конгдон в своих кинетических съемках слишком усердно воссоздавать то, как выглядит запутанное воспоминание. Иногда движения Мехии кажутся съемками от первого лица, но не совсем понятно, с чьей точки зрения мы наблюдаем за происходящим. Поскольку детектив Карлсен постоянно твердит о поиске объективной истины, нам остается предположить, что камера наблюдает за происходящим со всех сторон. Если это так, то хотелось бы, чтобы фильм больше соответствовал этому восприятию. Хотелось бы, чтобы в этом фильме не было так много центрального кадра. Хотя центральное обрамление, безусловно, может вызвать паранойю, связанную с клаустрофобией, постоянно возникает ощущение, особенно при синем освещении фильма, что визуальную напряженность можно было бы еще больше усилить, представив несколько необычных композиций.
Еще раз подчеркну, что в “Ноже” нет ничего плохого. Это хорошо сыгранная, грамотно снятая работа, которая заканчивается на душераздирающей ноте. Но, подвергая сомнению систему и полицию, чей врожденный расизм вынуждает чернокожих людей говорить что угодно, кроме правды, он никогда не использует новый рычаг и не открывает новую линию атаки. И, возможно, в этом весь смысл. Душераздирающие истории, подобные этой, настолько обыденны, что редко вызывают удивление.