Дэвид Сигел и Скотт Макги - одни из самых гуманных, грамотных и привлекательных американских режиссеров, работающих на сегодняшний день. В их работах — в том числе в таких фильмах, как “Сезон пчел” и “История Монтаны” — часто используется сдержанный подход к сюжетам (которые варьируются в широких пределах). Эта сдержанность может выглядеть как отчужденность, если вы не уделяете ей должного внимания. Это не значит, что они не знают ценности определенного рода отстраненности — одна из их недавних картин, великолепная “Что знала Мэйзи”, является экранизацией Генри Джеймса.
Я не хочу сказать, что они пренебрегают всеми тонкостями и бьют прямо по слезным протокам, эмоционально ударяя в солнечное сплетение вашей души фильмом “Друг”, который они экранизировали по роману Сигрид Нуньес. Но ни в одной из их картин никогда не было столь однозначного героя-мужчины, который вызывал бы такой сильный интерес, как Аполлон, пес, который находит крайне неохотного опекуна в лице Айрис, осажденной нью-йоркской писательницы, сыгранной Наоми Уоттс.
Айрис слишком часто поддается на уговоры. Один из ее студентов-писателей застенчиво-полуугрозливо предлагает ей показать свою эротическую литературу. Текущий проект упорно отказывается развиваться. Ее лучший друг и наставник, обольстительный вербальный маг по имени Уолтер, только что покончил с собой, оставив после себя, похоже, целый взвод бывших жен и любовниц. А также оставил после себя вышеупомянутую собаку, которую по непонятным Айрис причинам он завещал ей.
Аполлон, которого играет превосходный кинолог Бинг, на первый взгляд кажется маловероятным героем. У немецкого дога печальные глаза и нахмуренные щеки. Он не хочет особо выделяться. Получив указание от Айрис не забираться к ней на кровать, он, конечно же, тут же плюхается на нее, и его положение таково, что Айрис приходится доставать надувной матрас и устраиваться на полу. С другой стороны, Аполлон - хороший слушатель, у него привычки к порядку. Сигел и Макги снимают и монтируют свои сцены вместе, обладая острым зрением и высокой чуткостью.
Ничто из этого не может сравниться с Айрис по доброте душевной, кроме строительного инспектора, который сообщает Айрис, что в многоквартирном доме строго запрещено содержать собак. И дело не в том, что немецкий дог - это дворняжка, которую можно тайком носить с собой в сумочке. Но по мере того, как Айрис пытается найти подходящее место или человека, на которого можно было бы переложить заботу о собаке, она все чаще обнаруживает, что не хочет этого делать. У нее много друзей—людей, но вы же знаете, каковы люди в писательском мире. То, что Apollo предлагает Айрис, не требует никаких условий. Кажется, она никогда не испытывала этого раньше, и она начинает ценить это. Как она могла не ценить?
В конце фильма Айрис придумывает способ, с помощью которого можно воссоединиться с ушедшим Уолтером. Сцена их противостояния не только интеллектуально неустойчива — как может обсуждение самоубийства с человеком, который покончил с собой, не быть таковой? — она также невероятно трогательна. Работа Уоттса и Мюррея в этом эпизоде одновременно и эмоционально насыщенная, и глубоко продуманная, насыщенная спецификой. Это материал для карьерного роста.