“Сплитсвилль” Майкла Анджело Ковино задает тон с первой сцены, когда сексуально напряженная встреча между Кэри (Кайл Марвин) и его женой Эшли (Адриа Арджона) выходит из-под контроля, что приводит как к возможной смерти, так и к визуальной шутке с членом. Жизнь, смерть и секс. Что еще на самом деле имеет значение?
Заявленный как “неромантическая комедия”, фильм Ковино напоминает комедии 70-х своей готовностью позволить четверке главных героев быть сексуальными, проблемными и в целом идиотичными. Самое главное, это неизменно забавно, когда Марвин и Ковино (которые являются авторами сценария) натравливают друг на друга своих глубоко ущербных персонажей таким образом, чтобы показать их характерные слабости, но никогда не превращать их в комедийных идиотов, которые ведут себя безответственно просто ради смеха. Фильм, снятый Адамом Ньюпорт-Беррой, который снял потрясающий фильм “Последний чернокожий в Сан-Франциско”, великолепен настолько, что кажется недооцененным, - приятное напоминание о том, что кинокомедии не обязательно должны быть похожи на телевизионные ситкомы.
После этой шутки с членом, накрывающим на стол, Эшли говорит своему мужу, что она спала со всеми подряд и хочет развестись. Кэри в истерике выскакивает из машины, бежит по полям и задним дворам, пока идут титры, и в конце концов оказывается в великолепном пляжном домике своего друга Пола (Ковино) и его жены Джули (Дакота Джонсон). Он сообщает им плохие новости и потрясен, узнав, что у Пола и Джули свободный брак. Она убеждена, что Пол все равно спит с другими, когда задерживается допоздна в городе; он скорее позволит ей быть счастливой, чем потеряет ее.
Вы можете видеть, к чему это приводит, но одна из радостей “Сплитсвилля” в том, что прыжки в постель не вытекают из устаревшего представления мачо о мужественности. Да, требуется определенная доля высокомерия, чтобы написать сценарий фильма, в котором Адрия Арджона и Дакота Джонсон сражаются из-за тебя. Тем не менее, Ковино и Марвин часто позволяют своим персонажам быть объектом насмешек, а не обходительными исполнителями главных ролей. Марвин сразу же вызывает симпатию, в то время как Пол из "Ковино" поначалу немного резок. Но по мере того, как его мир рушится, он смягчается, обнаруживая, что не хочет открытого брака, если в него вступит его лучшая подруга.
Ковино, который также снялся в фильме 2019 года “Восхождение” с Марвином, рассказывает свою историю эпизодически, часто перескакивая через большие промежутки времени между ключевыми моментами в траекториях своих четырех главных ролей. Эшли наслаждается своей сексуальной свободой; Кэри то появляется, то исчезает из жизни Джули; Пол борется с кризисом на работе; Николас Браун устраивает истерику в роли фокусника на детском празднике. Это работает почти как серия короткометражных фильмов, основанных на неуверенности Пола и Кэри в качестве комедийной основы, обнажая их идиотизм таким образом, который кому-то покажется неприятным, но мне никогда не покажется отчаянным. Так много комедий стремятся понравиться, отчаянно пытаясь удовлетворить аудиторию разных жанров - ни один из “Сплитсвилля” не кажется чрезмерно сфокусированным или отшлифованным для массового потребления.
Если бы они посмотрели фильм в тестовом режиме, то, возможно, обратили бы внимание на женщин. Ковино и Марвин Фолтер играют женских персонажей, которые оба сильно недоделаны, особенно в сравнении. К счастью, оба исполнителя прилагают много усилий, чтобы не дать своим поверхностным персонажам угаснуть. Арджона остается все более привлекательной на экране (ее лишили премии “Эмми” за "Андора"), и в Джонсон всегда было что-то более интригующее, когда ей позволяли быть светлой, а не темной, но оба персонажа, по сути, просто отражают неуверенность своих коллег-мужчин. И конец кажется по-настоящему поспешным и немного глупым, даже если он кажется неизбежным.
Также очень помогло то, что Ковино привлек Ньюпорт-Берру для съемок и Сару Шоу для монтажа "этих сумасшедших". Оператор превращает домик у озера в персонажа, часто снимая из угла комнаты, чтобы запечатлеть, насколько малы эти люди среди всей этой бесполезной роскоши, или через окно, наблюдая за хаосом, разворачивающимся снаружи. Шоу дает возможность развернуться комедии, как это видно из отличной сцены драки между Кэри и Полом, которая позволяет время от времени быть небрежным и нелепым.
С одной стороны, “Сплитсвилль” можно было бы списать со счетов как очередную комедию о тупицах. Ближе к концу есть мета-момент, в котором менталист Брауна может предсказать, что скажут мальчики в комнате в фильме, который на самом деле рассказывает о двух предсказуемых главных героях - мужчинах и детях. Однако фамильярность в комедии обычно не означает смертного приговора. Когда вы критически оцениваете такой фильм, как этот, нужно задать себе простой вопрос: рассмешил ли он вас? Я сделал. Вы поймете это после первой же сцены.