Как бы я ни восхищался актерскими способностями Энтони Перкинса, "Психо IV: Начало" на самом деле предназначен только для тех, кто отчаянно хочет завершить полную сагу о Нормане Бейтсе. Он пытается выполнить двойную задачу — выступить и в качестве приквела, и в качестве третьего сиквела, — но это все, на что он способен. Помимо новизны того, что молодой Норман оживает благодаря удивительно способному Генри Томасу, фильм не дает особых поводов для беспокойства.
Премьера фильма "Психо IV" режиссера Мика Гарриса ("Лунатики") состоялась на канале Showtime, и его телевизионное происхождение напоминает неоновую вывеску. В изобилии присутствуют статичные кадры — например, крупным планом показаны губы мужчины (не Нормана), который кричит об убийстве своей матери, - и многие детали кажутся недостаточно проработанными. Тем не менее, это не полная потеря. Перкинс - это Перкинс: всегда очаровательный в своей тревожной манере, и Си Си Паундер ведет фильм в роли Фрэн Эмброуз, радиоведущей, которая преподносит признания Нормана с той убедительностью, на которую способна только она.
"Загляните за занавес в "Психо IV" — только не ждите, что вы будете поражены"
По сюжету Норман живет в пригороде, рядом с ним жена, скоро родится ребенок, и он звонит на радио-шоу, чтобы непринужденно поболтать о матереубийстве и желании убивать снова. Далее мы погружаемся в его детскую травму, вызванную материнским безумием Оливии Хасси (Ромео может подождать — у Джульетты дел по горло). Мы раскрываем душевную борьбу Нормана, возвращаясь к 1940-м и 1950-м годам и началу его первых убийств. Это интересно... пока не перестало быть.
Одна из самых запоминающихся сцен в фильме "Психо IV: Начало" начинается довольно рано, задавая тон как хоррору, так и психологической драме. Именно тогда юный Норман (Генри Томас) впервые становится свидетелем силы контроля своей матери. Оливия Хасси в роли Нормы Бейтс демонстрирует леденяще спокойную, но в то же время удушающую игру, манипулируя своим сыном со смесью нежности и угрозы.
Сцена разворачивается в их тускло освещенном доме: Норма сидит, шьет или читает, в то время как Норман колеблется неподалеку, встревоженный и нервничающий. Напряжение возникает не из—за показного испуга - это тихий ужас, тяжелое чувство, что каждое сказанное им слово может либо заслужить ее одобрение, либо вызвать гнев. Камера задерживается на мелких деталях: подергивании ее глаза, дрожащих руках Нормана, зловещих тенях, отбрасываемых на стены.
Это та сцена, которая напоминает вам, почему отношения матери и сына в фильме Бейтса ужасают даже без крови. Психологическое напряжение, вызывающая клаустрофобию атмосфера и ощущение неизбежного рока - все это вместе взятое делает этот момент выдающимся в фильме, в остальном неровном.
В конечном счете, постановка кажется поспешной и немного любительской, что, возможно, является отражением пристрастия к телефильмам начала 90-х. Здесь есть талант — Генри Томас — настоящее откровение, Уоррен Фрост появляется в роли доктора Лео Ричмонда, и даже Джон Лэндис появляется незаметно, - но темп затягивает, и повествование оставляет послевкусие “ну и что?”. Норман внезапно вылечился? Да, точно.
Если вы ищете тупого веселья от продолжений "Кошмара на улице Вязов", то здесь есть что-то из этого, но не ждите глубокого погружения в душу Бейтса. Мотель Бейтса показался вам захватывающим? Загляните за кулисы в "Психо IV" — просто не ожидайте, что вы будете поражены.
