Скажите мне, слышали ли вы эту старую поговорку раньше: представьте себе опытного киллера, или наемную убийцу, или человека с давним криминальным прошлым, который оглядывается на свою жизнь, полную разврата и преступности, и задается вопросом, куда все это его привело. Соедините это с сексуальной девушкой, которая на десятки лет моложе его (но не настолько молода, чтобы ее можно было принять за его дочь), которая дает шанс на любовь в зрелом возрасте, и дерганой молодой протеже, само присутствие которой напоминает старику о его неминуемом устаревании. Добавьте несколько недоделанных острот и скромно поставленную кульминацию перестрелки, и вы получите практически все картины Лиама Нисона / Ника Кейджа / Джона Кьюсака за последние пятнадцать лет. К сожалению, у вас также есть основа “Старины”, переработанная версия миллиона клипов для VOD, лишь слегка подпорченная специфическим талантом, который этот фильм растрачивает впустую.
Режиссер Саймон Уэст (сам знающий толк в подобного рода шутках-тизерах по фильмам “Неудержимые 2”, “Похищенное” и “Механик”), с таким творчески продуманным названием “Старина”, наконец-то сыграл оскароносного лауреата Кристофа Вальца в роли Дэнни Долински, киллера шестидесяти с небольшим лет. натягивал конец своей привязи. Он только что оправился от операции на руке, и артрит не позволяет ему так хорошо прицеливаться. Но, по его словам, “в баке еще осталось немного бензина”, и он горит желанием продолжить свою тридцатилетнюю серию заказных убийств для таинственной организации. Однако на его последней работе, связанной с борьбой с ирландской мафией, его куратор Опал (Энн Акинджирин) заставляет его взяться за нового многообещающего убийцу по имени Вильборг (Купер Хоффман). “Мы становимся моложе по всем направлениям”, - говорит она ему, но он может читать между строк: он готовит себе замену.
Конечно, не помогает и то, что Вильборг кажется сборищем представителей миллениума или поколения Z (“В чем разница?” Дэнни стонет): уличная одежда пастельных тонов, накрашенные ногти, отвращение к трансжирам или алкоголю. Большая часть “Старины” посвящена грубоватым выходкам Дэнни и Вильборга в роли наемного убийцы, которые могли бы быть занимательными (Вальц и Хоффман, в конце концов, потрясающе смотрятся на экране), если бы не до боли общий сценарий Грега Джонсона. Конечно, Вальц придает Долински ровно столько своего фирменного озорного шарма, чтобы придать этой роли некоторую индивидуальность; с объективной точки зрения, забавно наблюдать, как усатый танцор вальса ухмыляется и танцует в неоновых клубах, для которых он явно слишком стар. Но бедный Хоффман попал в ловушку неуклюжего детского притворства. Он даже не настолько раздражающий, чтобы убедительно вызвать гнев Дэнни; он просто парень, одно присутствие которого разрушает образ Долински-волка-одиночки.
Это наименьшая из проблем “Старикашки”, некоторые из которых включают абсолютно неблагодарную роль Люси Лью в роли бездарной любовницы Уолтца и неуклюжий, повторяющийся сценарий, который не вызывает особого интереса к расплывчатой войне гангстеров за территорию, в которой вальсируют наши антигерои. их путь внутрь. Здесь есть короткие обходные пути, чтобы спасти маму Дэнни от бандитов, нерешительная попытка спасения в заброшенном торговом центре (явно выгодное место для финальной перестрелки) и столько диалогов подражателя Тарантино, что вы и глазом не успеете моргнуть. К тому же, очень многое из этого лежит на плечах Вальца, который не может полностью сохранить этот материал. Предполагается, что Долински - грубоватый, седеющий убийца с золотым сердцем, что противоречит чопорным наклонностям Вальца, как у чеширского кота; двадцать лет назад такая роль больше подходила Брюсу Уиллису.
Трудно не сочувствовать Вальцу, который (как гласит один из моих любимых винтажных скетчей "Приколи или умри"), похоже, с трудом перешел от своих наград на "Оскаре" к настоящей голливудской славе. ”Старина" - это, пожалуй, один из немногих случаев, когда у актера был шанс сделать что-то помимо роли злодея в большом боевике, и жаль, что фильмы, в которых он снимается, не соответствуют его уровню (или его коллегам по фильму, на самом деле). Заглавный эпизод, вдохновленный Солом Бассом, - просто глазурь на торте: это смягченный ремикс криминальной комедии и триллера, столь же неуклюжий, сколь и мрачно снятый. Никакое количество горчицы не придаст этим шуткам или этим условностям большей остроты. Кто-нибудь, избавьте Вальца от подобных ролей, пока он действительно не стал слишком взрослым для этого дерьма.