Nosferatu / Носферату

"Носферату" Роберта Эггерса - это загадочный, красивый и тревожный опыт: он переносит в самое чистое русло. Сценарист и режиссер "Ведьмы", "Маяка" и "Северянина" - редкий режиссер, который, кажется, способен абстрагироваться от своего современного сознания, рассказывая истории. Здесь нет метафор или аналогий, только сверхъестественные вещи, которые происходят на самом деле. Ведьмы существуют, проклятия и пророчества реальны, а вампир - это монстр, обладающий способностью не только менять облик и пить кровь, но и искажать структуру реальности силой чистого зла.

"Носферату" Эггерса звучит так, словно его рассказывает сам вампир или одна из его жертв. Низкий, рокочущий, стонущий звук постоянно присутствует в саундтреке. Камера летит, или дрейфует, или плывет по направлению к замкам, по коридорам и комнатам, где люди мечутся во сне, охваченные кошмарами. Гигантская тень падает на живописные английские и восточноевропейские пейзажи 19-го века, которые одновременно выглядят реальными и миниатюрными.

Эта версия "Носферату" на самом деле представляет собой сплав двух источников: оригинального немого фильма 1924 года "Носферату: симфония ужаса" режиссера Ф.В. Мурнау и романа Брэма Стокера "Дракула" и фильма Тода Браунинга 1932 года, который его адаптировал. Возможно, нам следует сказать, что есть три основных источника: еще одним значительным влиянием является фильм Фрэнсиса Копполы "Дракула Брэма Стокера" 1992 года, снятый под влиянием немого кино, но в то же время похожий на японскую научную фантастику/фэнтези, который, как ни странно, имеет мало общего с книгой Брэма Стокера, несмотря на фирменное название. Главным заимствованием Эггерса из фильма Копполы является "через океаны времени" - история любви Носферату, он же граф Орлак (Билл Скарсгард), и молодой светской львицы Эллен Хаттер (Лили Роуз-Депп), в которой монстр видит свою вторую половинку и с которой он спит и бодрствует. он вторгается в сознание со все возрастающей силой.

Третьей стороной этого запутанного треугольника является муж Эллен Томас Хаттер (очаровательно доверчивый Николас Холт, во второй раз после "Ренфилда" отправляющийся в Брэма Стокерленда). Он приезжает из Англии в графский замок в надежде приобрести его, порадовать своего босса из лондонской компании по продаже недвижимости и улучшить благосостояние своей семьи, но в конечном итоге попадает в плен к чудовищу и становится все более маргинальным, поскольку Носферату становится одержимым Эллен. Уиллем Дефо, который был номинирован на премию "Оскар" за шутливую, но серьезную роль в фильме "Тень вампира" о Носферату, является персонажем Ван Хельсинга, хотя здесь его зовут профессор Альбин Эберхарт фон Франц. Это совершенно бесстрастное выступление парня, который уже сталкивался с подобными вещами раньше и знает, что делать, хотя иногда ему трудно объясниться с людьми, которые не могут осознать масштаб ужаса, с которым они сталкиваются.

Эггерс погрузился в историю и фольклор, прежде чем написать сценарий фильма. В результате, велика вероятность, что вы увидите элементы вампирской мифологии, с которыми раньше не сталкивались в кино, главным образом потому, что многие фильмы о вампирах основаны в основном на других фильмах о вампирах, а не на книгах или научных статьях. Есть рисунки, отражающие суть того, с чем сталкиваются герои, которые не имеют никакого отношения к облику зла, которое принимает Носферату. В конце концов, вы увидите суть. Он глубоко гротескный, хищное млекопитающее с гуманоидными качествами.

"Человеческий" облик, который Носферату принимает здесь, - это нечто новое, не похожее на клыкастое, лысое и когтистое воплощение, показанное в других версиях оригинала Мурнау. Он почти как злой Щелкунчик. И он действительно кажется мертвым или нежитью. Его кожа приобрела сероватый оттенок, вот-вот потемнеет. Скарсгард создал для себя удивительный голос, глубокий и рокочущий, погруженный в себя и глубоко подавленный. Я не знаю, что сделали создатели фильма, чтобы добиться этого, но в кинотеатре с хорошей звуковой системой голос, кажется, доносится ниоткуда и отовсюду. Вероятно, вы могли бы возразить, что Скарсгард снимался в фильмах ужасов со времен "Этого", но некоторые из величайших актеров в истории кинематографа снимались в фильмах ужасов, и по прошествии времени мы понимаем, каким замечательным подарком это было. Кажется, он превращается в ответ 21-го века на образ Лона Чейни, актера немого кино, который физически изменял себя, чтобы раствориться в визуально отличительных и тревожных персонажах. Это лучшая работа, которую он сделал на данный момент. Вы воспринимаете это не как представление, а как отвратительную, но в то же время странно завораживающую непристойность, извлеченную из могилы и помещенную перед камерой. Вы практически ощущаете запах гнили.

Депп по-своему не менее впечатляюща: хотя она и не увешана килограммами протезов, как Скарсгард, она извивается, трясется и переливается всем телом и конечностями, воплощая идею о том, что в нее вселилось зло Носферату. Сообщается, что все гримасы Роуз-Депп были сделаны без помощи визуальных эффектов; если это так, я надеюсь, что у нее хороший мануальный терапевт.

Как и во всех фильмах Эггерса, здесь невозможно оторваться от истории, а тем более от эпохи, и посмеяться над тем, насколько все это примитивно. В этом фильме много людей, которые никогда не слышали о Зигмунде Фрейде или Карле Юнге. Режиссер проделал блестящую работу, заставив нас почувствовать, что он тоже о них не слышал, — что обилие поддающихся анализу образов и отсылок скорее счастливая случайность, чем результат наложения исследований на повествование.

Фильм также увлекателен как своего рода дополнительный урок истории. Это дает вам более сильное представление, чем любой предыдущий фильм о вампирах, о том ужасе, который испытывали "цивилизованные" англичане во времена Стокера, когда они размышляли о якобы жуткой непознаваемости Восточной Европы, с ее сказочными лесами и огромными волками, и о ее людях, которых в Англии считали теми, кого современные ученые назвали бы Другой. (Готическая романтическая литература и литература ужасов появились в эту эпоху и были настолько близки друг к другу, что тематически во многом совпадали, особенно с архетипом "высокого, темноволосого и красивого" любовника-иностранца, который затаил злобу или тайные планы и готов уничтожить то, чем не может обладать.)

С технической и логистической точек зрения это потрясающее достижение. Ветер, дождь и темнота, кажется, выполняют волю Носферату. Сила непостижимой злобы монстра, кажется, искажает сам фильм, заставляя его содрогаться и ломаться. Фильм снят с использованием самых современных кинематографических технологий, но ощущается как артефакт из другого века, как одна из тех табличек с надписями, которые искатели приключений находят в гробнице и настаивают на том, чтобы перевести вслух, даже несмотря на то, что на ней изображен ужасный демон. Это напомнило мне о том, как я был ребенком и смотрел оригинального "Экзорциста", и у меня было такое чувство, будто я вижу документальную запись о зле, которое само по себе было проклято, и на которое мне не следовало даже смотреть, потому что, просматривая его, я рисковал выпустить это зло на волю. мир.

Открывается на Рождество.