Ближе к концу нашумевшего сериала “Преемственность” медиа-титан Логан Рой обращается к собравшимся детям: “Я люблю вас, но вы несерьезные люди”. Возможно, тот факт, что этот глупый король Лир сам считался “серьезным”, косвенно свидетельствует о культуре, которая создает такие показатели, но это неважно. Дело в том, что у сериала, созданного сценаристом и режиссером Джесси Армстронгом, был номинальный персонаж, которого зритель мог воспринимать всерьез. Главный момент “Маунтинхеда”, в котором четверо маленьких мальчиков в телах взрослых мужчин играют на скрипке — они верят, что делают это усердно, но они ошибаются, как и во многом другом, — в то время как мир горит, заключается в следующем: серьезные люди покинули здание.
Стив Карелл - это Рэндалл, венчурный инвестор, мечтающий стать мудрецом, который настолько уверен в своих силах, что думает, будто может отмахнуться от ужасного диагноза врача, сказав себе, что этот врач “скорее всего, болван, но уж точно простак”. Вот и все. Кори Майкл Смит - это “Венис”, так называет себя титан социальных сетей; он довольно мускусный человек, совершенно лишенный чувства юмора, даже когда смеется над собственными “шутками”. Рами Юсеф - это Сэм, наивный оптимист, работающий от имени системы модерации искусственного интеллекта, к которой он может предоставить Венису доступ, а может и не предоставить. Будучи единственным человеком в этой группе, у которого есть хоть капля здравого смысла и, возможно, порядочности, он в конечном итоге воспринимается как враг, которого нужно уничтожить. Хьюго Ван Алк в исполнении Джейсона Шварцмана разместил их всех в чудовищном особняке из стекла и стали на вершине горы, которая, вероятно, является Альпийской. Еще не достигнув статуса миллиардера, этот разработчик приложений, рекламирующий инструмент для медитации, является самым бедным из этой группы, его состояние составляет чуть более пятисот миллионов долларов. (Приятели прозвали его “Супчиком” из-за его состояния в “бесплатной кухне”.)
Хьюго предложил провести этот саммит “без сделок” — упоминается “молли”, и запланированы вечера покера, — но они не могут не поговорить о бизнесе. Эти футурологи - утописты, не проявляющие никакого интереса к тому будущему, к которому мы, бедные простофили из-под Альп, могли бы стремиться. Вместо этого они с благоговением отзываются об одном из них, который “может привести нас к постчеловеческому состоянию за пять лет”. Они также высказывают сентенции вроде “чем серьезнее болезнь, тем ценнее лекарство” и рассуждают о “сроках загрузки человеческого сознания”. Тем не менее, когда Хьюго открывает одну из кухонных раковин и вода не течет, ни один из этих парней и не думает спускаться вниз и проверять трубы. Что они не могут перестать проверять, так это свои телефоны, которые рассказывают апокалиптическую историю. Массовые беспорядки, банкротства банков, свержение правительств и многое другое. Все это ребята находят довольно... любопытным. Они не могут признать свое бессилие перед лицом сценария, который сами же и создали, они могут думать только о том, как извлечь из этого выгоду. Хьюго увлекается идеей захвата власти в той или иной южноамериканской стране.
Версия Армстронга о подтрунивании над техническими братанами гораздо более грамотная и остроумная, чем было бы на самом деле, иначе картина была бы довольно скучной. Через некоторое время это начинает исчезать, как ледяное дыхание в горном воздухе. Все, что остается, - это неизбежное холодное отчаяние. За которым может скрываться скрытый призыв к оружию или, по крайней мере, завернутая в сарказм мольба: будьте серьезны, люди.