Сказать, что “Монстр: история Эда Гейна” - одна из самых несфокусированных постановок Райана Мерфи, - это действительно ничего не сказать. Крайне непоследовательный, но зачастую амбициозный творец, Мерфи все больше и больше увлекается искажением истории в соответствии со своей драматической волей в таких проектах, как “Американская история преступлений” и две предыдущие версии “Монстра”, хитов Netflix о Джеффри Дамере и братьях Менендес. В каком-то смысле, рассказывая историю о ком-то, чьи преступления уже были искажены с помощью фильтров поп-культуры, подобных тому, который использует Мерфи, кажется, что создатель и сюжет идеально сочетаются. В конце концов, Эд Гейн вдохновил Нормана Бейтса (“Психопат”), Кожаное лицо (“Техасская резня бензопилой”), Буффало Билла (“Молчание ягнят”) и многих других. И ни одна из этих “версий” Гейна в точности не воссоздает его преступления, превращая их в новые картины ужаса. Идея снять “Монстра” о том, как насилие проникает в поп-культуру, меняя форму по мере своего продвижения, является чрезвычайно амбициозной, но она просто недоступна сценаристу Иэну Бреннану и режиссеру Максу Винклеру, которые заигрывают с интересными темами и комментариями, но на самом деле их больше интересуют грубые вещи. И там так много отвратительных вещей.
Чарли Ханнэм играет Эда Гейна в роли простака с тихим голосом, проглатывающего слова в порыве аффекта, который всегда отвлекает и в который никогда нельзя поверить. Талантливый исполнитель на нужном материале, он здесь просто цирковой персонаж, которого сценаристы тычут в спину, даже не пытаясь рассматривать как человека, хотя в конце концов они начинают требовать, чтобы мы это делали. В каком-то смысле это понятно, учитывая невероятные злодеяния, совершенные Гейном, но мы проводим так много времени с этим второстепенным персонажем, и нас даже просят сопереживать его психическим прорывам в больнице в более поздних эпизодах, что черная дыра в центре этого шоу становится серьезной проблемой. В седьмом эпизоде он говорит: “Я не знаю, кто я и почему я делаю то, что я делаю”, и, возможно, эта непоследовательность в отношении этого персонажа является намеренной, но она не оставляет почти ничего, за что можно было бы зацепиться, превращая “Монстра” в исследование влияния Гейна и его воображения. его реальность.
На премьере мы знакомимся с матерью Эда Августой (Лори Меткалф), которую Гейн, по сути, пытался вернуть к жизни после того, как ее смерть оставила его в одиночестве. В сериале без особых на то оснований утверждается, что Эда вдохновила подруга по имени Аделин Уоткинс (Сюзанна Сон), которая была одержима настоящим криминалом и подарила ему комикс о “Сучке из Бухенвальда” Ильзе Кох (Вики Крипс). Она якобы превращала жертв Холокоста в предметы, похожие на абажуры для ламп, вдохновляя Гейна делать то же самое, хотя позже в сериале он скажет, что “просто искал свою мать”, когда делал такие вещи, как превращение человеческих черепов в миски для хлопьев.
С самого начала “Монстр” превращает все слухи о Гейне в правду. Да, он убил своего брата Генри и совершил все остальные преступления, с которыми, по слухам, был связан, включая исчезновения местной няни и пропавших охотников. Что мы знаем точно, так это то, что Гейн стал грабителем могил на близлежащем кладбище в Плейнфилде, заполнив свой дом частями тел и соорудив себе костюм из кожи, в который он мог бы влезть. Он признался в убийстве двух женщин — Мэри Хоган и Бернис Уорден — вероятно, потому, что они были похожи на его мать, хотя в сериале изображен сексуальный контакт с последней, которую играет Лесли Мэнвилл. Тело Уордена было найдено в его сарае, связанное, как олень. Голова Хогана была найдена в его доме.
“История Эда Гейна” недвусмысленно рассказывает и воссоздает преступления Гейна таким образом, что они кажутся мелкими и бесполезными, но на этом дело не заканчивается. Самые интересные идеи сериала появляются, когда Бреннан и компания пытаются что-то сказать о влиянии Гейна, даже приглашая Тома Холландера на роль Альфреда Хичкока и Джоуи Поллари на роль Энтони Перкинса для съемок сцен, связанных с постановкой “Психо”. Вот тут “Монстр” начинает показывать свою сломанную руку. Связь времен Второй мировой войны с Плейнфилдом, Бейтсом, Кожаное лицо, Буффало Биллом и серийными убийцами, такими как Джерри Брудос и Ричард Спек, завораживает с культурной точки зрения, но “Монстр” ничего не говорит об этом наследии пыток и насилия. Это соединение точек цветными карандашами. Все эти настоящие и воображаемые мужчины были искажены воспитанием, насилием в детстве и психической нестабильностью, и это изменило ландшафт поп-культуры таким образом, который мы не можем до конца понять, и шоу, похоже, довольствуется тем, что говорит на словах, не заходя дальше.
Как мы и ожидали, в “Монстре” нет ничего запретного. Гейн утверждал, что никогда не занимался сексом со своими жертвами или с телами, которые он выкапывал, но по-настоящему гротескный пятый эпизод опровергает это. Сериал, кажется, упивается и задерживается на тревожащем, даже взяв печально известную сцену в душе из “Психо” и пересняв ее с Аделайн из "Сон" и Эдом из "Ханнэм", но показав места, где Хитч никогда не бывал, с графическим насилием и обнаженной натурой. Какой смысл воссоздавать такой переломный момент в культуре, но делать это с помощью кадров “только для взрослых”, снятых на Netflix в 2025 году? Это комментарий или просто провокация? Это похоже на вопрос, который так и не был задан и на который так и не был дан ответ.
К тому времени, когда Эд подпевает “Мне нравится быть девушкой” в лифчике и трусиках в психиатрической лечебнице, все потенциальные тематические исследования были отброшены в сторону ради клипов, которыми люди могут шокирующе делиться в социальных сетях. Такое ощущение, что есть версия “Монстра: история Эда Гейна”, в которой правдивая история мясника из Плейнфилда используется как забавное отражение нашей нынешней одержимости экстремальным насилием и историями о настоящих преступлениях, а также того, как мы справляемся с психическими заболеваниями и сексуальной идентичностью. Когда такие гении, как Альфред Хичкок, Тоби Хупер и Джонатан Демме, обратились к наследию Эда Гейна, они увидели способ отразить различные аспекты мира того времени, когда создавались эти фильмы. Жаль только, что этот персонаж довольствуется тем, что участвует в подобных проектах, не испытывая при этом никаких признаков сердцебиения.