Приятно находиться в зале, где это происходит. И в наше время, когда слава и знаменитости все чаще становятся достоянием немногих избранных, возникает соблазн сделать все, что от тебя требуется, чтобы тебя увидели и узнали. Есть причина, по которой у знаменитостей есть окружение; можно философски относиться к тому, как твой старый школьный приятель “удерживает тебя на плаву”, но правда в том, что каждый из этих прихлебателей отчаянно хочет урвать хоть немного внимания для себя. Этот импульс и порождаемое им деструктивное поведение являются основой захватывающего триллера Алекса Расселла “Скрывающийся”, который как нельзя лучше напоминает “Ночного краулера” для любителей звезд.
Когда мы впервые видим его, кажущийся непритязательным Мэтью (Теодор Пеллерин из “Как стать богом в Центральной Флориде”) замечает парня в бутике одежды в Лос-Анджелесе, где он работает, делающего селфи с краснеющими поклонницами. Ухмыляясь про себя, Мэтью включает из динамиков магазина песню Нила Роджерса, которая мгновенно привлекает внимание парня, и они заводят разговор. Этот человек - Оливер (Арчи Мадекве, которого в “Солтберне”, похоже, привлекают социальные пиявки на экране), многообещающая поп-звезда, который, похоже, впечатлен музыкальным вкусом Мэтью и приглашает его на свое шоу в тот вечер. “Мне нужен там настоящий человек”, - замечает он. Чего он не знает, и Рассел быстро показывает нам, так это того, что выбор Мэтью в пользу "Роджерса" неслучаен; он знает, что это его любимая песня из социальных программ "Траулинг Оливер". И это всего лишь первый этап в его более широком плане использовать дурную славу Оливера в своих собственных целях.
С этого момента Рассел (уверенный автор таких сериалов FX, как “Медведь” и, что особенно важно для этой истории, “Дэйв”, еще одна история о рэпере и амбициях его окружения) заставляет нас задуматься о методичных попытках Мэтью проникнуть во внутренний круг Оливера. Его первым препятствием, конечно же, является его окружение, в том числе настороженный видеооператор (Дэниел Золгадри) и лучший друг Светт (Зак Фокс из “Начальной школы Эбботта“), которые сразу же чувствуют беду и стараются защитить Оливера (не говоря уже о своем собственном месте в иерархии). К несчастью для них, Мэттью - мастер манипулирования; он знает, что лучший вариант для него с Оливером - это, как говорит ему один персонаж, быть полезным. Сначала он ведет себя как настоящий придурок в доме, где они все тусуются. Но вскоре он использует одну возможность за другой, чтобы проявить себя, несмотря на то, что мы видим, как Мэтью прозрачно (по крайней мере, для нас) разрабатывает эти ситуации.
Эти расчеты выполнены с поразительной сдержанностью и смекалкой, благодаря тщательной операторской работе Пэта Сколы (в сочетании с четкостью и затемнением, чтобы подчеркнуть изможденные черты Пеллерина и его улыбку); мы практически видим, как шестеренки крутятся в голове Мэтью, когда он планирует каждое новое слово, жест или движение. Есть ощущение, что, как и у многих из этих экранных преследователей (например, у Джейка Джилленхола в “Ночном краулере” или Обри Плаза в “Ингрид едет на Запад”, более комедийном варианте подобного материала), у Мэтью нет собственной внутренней жизни. Он жаждет власти и внимания ради них самих, а не ищет платформу для проявления подлинной страсти. Дофаминовые просмотры подписок в Instagram в одной из сцен усыпляют Мэтью - простой, но эффективный символ пустой привлекательности всей его социальной инженерии.
Оливер, со своей стороны, похоже, искренне желает найти выход для своего художественного самовыражения, даже когда он играет в аналогичную игру обожания с Мэтью и его окружением. Мадекве и здесь хитер, не так эффектен, как Пеллерен, но коварен в своих маневрах — настоящий профессионал, который на каком-то уровне знает, что делают Мэтью и другие, но считает их жизненно важными составляющими своего собственного самоутверждения. Его игра с Мэтью неотразима, и Пеллерен, и Мадекве играют с гомоэротизмом их растущей связи таким образом, что их истинное влечение друг к другу остается неясным. Любят ли они друг друга? Или они нуждаются друг в друге?
По мере продвижения фильма понимание Расселом тонкостей иногда ускользает от него; в то время как “Затаившийся” не переходит полностью на территорию жестокого триллера, ставки в каждом из расчетов Мэтью становятся все больше и больше, вплоть до того, что сценарий иногда выходит за рамки безупречного в остальном понимания режиссера контроля. (Даже большой сингл, над которым они работают в конце, выдает игру слишком просто: “В чем разница между любовью и одержимостью / я никогда не смогу отличить их друг от друга”.) И все же, в заключительные моменты Расселл доводит ее до приятной, сводящей желудок ноты, а напоминание о том, что — независимо от того, как сильно кто—то использует, ранит и предает вас - притяжение славы, известности, желания быть замеченным и любимым слишком велико, чтобы его преодолеть.