Это так, и, похоже, не имеет значения, в каком порядке вы смотрите трилогию “Секс и любовь в мечтах”, три романтические драмы норвежского автора, ставшего режиссером, Дага Йохана Хаугеруда. “Мечты” дебютировали совсем недавно, но три не связанных между собой по сюжету полнометражных фильма будут выпущены в разных странах в разной последовательности. “Любовь” была показана последней в Норвегии, но в Америке она будет первой. Постановка “Любви” на первое место имеет смысл, поскольку она раскрывает главную тему трилогии — дать каждому — то есть множеству уникальных голосов - шанс быть услышанным и оцененным по достоинству, когда они поймут, чего хотят от секса и романтики.
“Любовь” также знакомит зрителей с ключевой концепцией трехчастного фильма Хаугеруда, посвященного Осло и его жителям: не все знают, как определить себя отдельно от укоренившихся в обществе норм, основанных на гендере, семейном положении или сексуальной ориентации. Итак, в этом фильме Хогеруд фокусируется на двух взрослых героях, которые, несмотря на свой возраст и опыт, вступают в отношения, у которых, возможно, нет будущего.
Врач-онколог Марианна (Андреа Брайн Ховиг) не знает, хочет ли она продолжать отношения с разведенным отцом Оле (Томас Гуллестад), потому что не хочет заводить романтического партнера с двумя детьми. Подруга Марианны, медсестра из больницы Тор (Тайо Читтаделла Якобсен), хочет завести отношения с больным раком Бьерном (Ларс Якоб Холм), но также знает, что Бьерн не сможет так много делать после операции по удалению простаты. Неопределенность определяет отношения обоих главных героев, но Хогеруд проявляет солидарность с обоими персонажами, позволяя им говорить и слушать своих партнеров. Терпеливые, натуралистичные диалоги задают тон этой теплой и часто трогательной части трилогии Хогеруда.
Следует признать, что некоторые осложнения, возникающие в отношениях Марианны и Тора, больше говорят об их неудачах, чем об их партнерах или обстоятельствах, в которых они оказались. Проблемы Марианны не сильно осложняются Сольвейг (Мариан Саастад Оттесен), бывшей женой Оле, которая живет по соседству с ним, а работе Тора не угрожает его интерес к одной из пациенток больницы. Эти вопросы поднимаются и, в случае с Сольвейг, решаются. (Кого на самом деле волнует этика норвежских врачей и пациентов?) Более примечательно, что Хогеруд не прибегает к хитроумным сюжетным ухищрениям, чтобы найти драматическое напряжение в “Любви”, которое в основном касается вызывающего тревогу и сдержанного нервного процесса знакомства с новыми людьми.
История Марианны, например, не началась бы без вдохновляющего примера Тора. Он откровенно рассказывает об использовании приложения для гей-знакомств Grindr для знакомства с мужчинами на пароме из Осло в Несодден. Для Тора возможность оторвать взгляд от телефона и встретиться взглядом с кем-то вроде Бьерна имеет огромное значение.
Марианна, с другой стороны, кажется, ошеломлена процессом установления связи, одним откровенным обменом мнениями за раз. С тех пор она подумывает о том, чтобы встречаться с несколькими мужчинами одновременно, но дополнительная связь с женатым мужчиной (Мортен Свартвайт) оборачивается комично-печальным, но все же поучительным событием. Люди редко соответствуют нашим требованиям, и процесс принятия их такими, какие они есть, обычно требует некоторого взаимного торга.
Хогеруд, похоже, понимает терапевтическую ценность и драматический потенциал наблюдения за двумя персонажами, когда они высказывают свои предвзятые представления о том, что могут означать любовь и секс, учитывая их зацикленность. Легкость и серьезность, с которой каждый обмен мнениями приводит к предложению секса (или дальнейших отношений), часто очаровывают. ”Любовь“ также может быть обезоруживающе смешной, например, когда Сольвейг со слезами на глазах спрашивает Марианну, может ли ее бессонница быть симптомом недиагностированного рака, или когда парень Марианны из Tinder обижается на нее после того, как признается, что женат: "Я думаю, ты немного все испортила”.
Трилогия Йоахима Триера “Осло” (включая "Худшего человека в мире"), возможно, по понятным причинам сформировала определенные ожидания в отношении норвежской жизни. Мне также вспомнились фильмы Николь Холофсенер, поскольку в ее драмах, насыщенных диалогами, часто делается акцент на непростых, жизненно важных и волнующе неопределенных разговорах о романтических и социальных ожиданиях. “Любовь” остается особенной, учитывая ее безжалостный взгляд на людей как на ущербных и не очень уверенных в себе. Главные герои Хогеруда не праведники, а скорее любознательны и прекрасно понимают, как проходит время, готовы ли мы переходить от одного проекта, или от одного счастья, или от одной жизни к другой.
Тем не менее, “Любовь” - это необычный сюжет для разговора из трех фильмов. Марианна периодически встречается со своей подругой - государственной служащей Хайди (Марте Энгебригтсен), которая изо всех сил пытается убедить мэрию Осло одобрить ее кампанию по всеохватывающему празднованию демократических ценностей города. Ценности Хайди, а также ее стремление к компромиссам придают “Любви” ощущение завершенности, возможно, именно поэтому фильм вышел в последний раз в Норвегии. Тем не менее, будет интересно посмотреть, как после этого будет выглядеть следующая часть посвящения Хогеруда Осло, зная, что разговор зашел не о жесткой остановке, а о многозначительном многоточии.