Хотя новая романтическая комедия Netflix “Вилла Дольче” не является такой уж катастрофой, какой была “Мать невесты”, предыдущая работа режиссера Марка Уотерса в сериале "Стример", я почти жалел, что все не так плохо, чтобы я чувствовал что-то кроме скуки.
Действие фильма разворачивается в сельской местности Италии, в центре внимания пятидесятилетнего вдовца Эрика (Скотт Фоули), который вернулся в Италию, несмотря на “проклятые” отношения с этой страной. Он отправляется на поиски своей двадцатилетней дочери Лив (Майя Рефикко), которая собирается использовать свое наследство для покупки виллы в соответствии с новым экономическим планом, согласно которому маленькие города продают заброшенные исторические виллы “как есть” за один евро, чтобы привлечь новую кровь в свои общины. Прибыв в деревню Монтезара, он знакомится с мэром города Франческой (Виоланте Плачидо), и вместе они разрабатывают план, как помочь его дочери превратить ее виллу в кулинарную школу, что могло бы стать еще большим экономическим стимулом для города.
Источником вдохновения для создания фильма, несомненно, послужил превосходный фильм Дайан Лэйн “Под солнцем Тосканы”, в котором Лейн играет недавно разведенную писательницу, которая в последний момент отправляется в Италию, покупает виллу и строит для себя совершенно новую жизнь. Несколько сюжетных моментов и даже партитура беззастенчиво заимствованы из более раннего фильма. Самое большое различие между этими двумя фильмами заключается в том, что в фильме “Под солнцем Тосканы”, автором сценария и режиссером которого была Одри Уэллс и который был вдохновлен популярными одноименными мемуарами Фрэнсис Мэйс, рассказывается о мелких деталях, из которых складывается жизнь и сообщество, таких как вкус оливок или грязь и пыль от ремонта помещения. И, конечно же, в главной роли блистательная Дайан Лейн, только что номинированная на премию “Оскар” в фильме "Неверная".
К сожалению, каждый сценарий и режиссерский выбор в “Сладкой вилле”, от подбора актеров до поверхностных характеров и антисептического производственного дизайна, кажутся придуманными для того, чтобы быть банальным фоновым шумом. Здесь нет никакого представления о том, на что похожа жизнь в деревне, ни для новичков, ни для тех, кто прожил в ней всю свою жизнь. Несмотря на то, что мы получаем несколько поверхностных сведений о каждом персонаже, практически каждый персонаж, ведущий или второстепенный, является либо клише, либо используется исключительно для демонстрации.
После колледжа Лив, как нам сказали, перебивалась случайными заработками в разных частях Италии, в том числе была няней и преподавала английский, чтобы восстановить связь с итальянским наследием своей покойной матери. Никогда не бывает ясно, чему именно она училась в колледже и чем хочет заниматься в жизни, кроме как жить в Италии. Кроме долгих разъяснительных бесед с ее отцом, мы на самом деле не знаем, как она относится к пребыванию в Италии. В конце концов она подружилась с подрядчиком, ремонтировавшим виллу, который считает, что у нее есть потенциал в качестве дизайнера интерьеров, якобы потому, что она умеет использовать слово “атмосфера” и подбирать традиционные цвета краски, и устроил ее на стажировку к своему другу в Рим. Весь жизненный путь героини Лив, будь то ремонт виллы, ее отношения "хотят-не хотят" с местным шеф-поваром по имени Джованни (Джузеппе Футиа) и ее внезапная стажировка не очень хорошо вписываются в фильм, поскольку Лив исчезает на такое долгое время, что, когда она появляется когда я появляюсь снова, это почти раздражает. Ее сцены также лаконичны и поверхностны, что позволяет уделять больше времени расцветающим отношениям между Эриком и Франческой, которые сами по себе чрезмерно срежиссированы сюжетной механикой и в них нет абсолютно никакого огня.
Франческа познакомила Эрика с итальянской концепцией “Dolce &gabbana”, которая заключается в том, чтобы замедлить свой бег и наслаждаться праздными радостями жизни, хотя они оба отшучиваются, потому что они трудоголики и согласны с тем, что именно такие люди, как они, поддерживают мир в рабочем состоянии. Кажется, что сценарий настроен таким образом, что в конце концов эти двое научатся воспринимать этот дух. Однако, несмотря на то, что они несколько раз упоминают эту фразу, попадая в одну абсурдную ситуацию за другой, все, что они делают, по-прежнему направлено на достижение капиталистических целей ведения бизнеса, будь то кулинарная школа, превратившаяся в виллу, или город.
Весь этот эрзац-сюжет, возможно, стоил бы того, если бы в фильме действительно было что-то запоминающееся об Италии. Хотя Уотерс на самом деле снимал на натуре в сельской местности, он снимает большинство сцен в Тоскане и восточном Лацио, а также вокруг них, как будто это декорации для открыток - идеально поставленные, но стерильные и лишенные беспорядочной чувственности жизни. Сама сельская местность снята при очень ярком солнечном свете, который каким-то образом сглаживает и размывает красоту региона. В результате мы остаемся с картонными персонажами в картонной стране.
В конечном счете, “Вилла Дольче” - это такой же настоящий итальянский отдых, как и ночь в Оливковом саду.