После сравнительно “нормальных” видений “Фаворита” и “Бедняжек” Йоргос Лантимос возвращается в режим провокатора. Работая в духе своих предыдущих, более сюрреалистичных фильмов, таких как “Лобстер”, “Клыкастый пес” и “Убийство священного оленя", режиссер в своем последнем фильме воссоединяется с Эфтимисом Филиппу, соавтором сценария этих фильмов, чтобы провести исследование многих аспектов контроля: Как мы утверждаем, что боремся с этим, но часто возвращаемся к этому, и как часто это ограничивает нашу способность жить полноценной жизнью.
“Виды доброты” изобилуют идеями, придавая проекту сходство с тремя фильмами, которые Лантимос и Филиппу не смогли воплотить в полнометражном фильме. Похоже, они решили объединить их в почти трехчасовую антологию. Разговоры о том, что тематически связывает фильмы, могут закончиться разочарованием. Тем не менее, единственное, что их, несомненно, объединяет, - это мастерство Лантимоса в написании тона, благодаря которому фильм получается одновременно истеричным и ужасающим, даже когда он создает преграды для интерпретации. Антологический характер проекта наводит на мысль о теории, согласно которой, если вы пытаетесь снять два (или, в данном случае, три) фильма, вы не создадите один цельный фильм. Тем не менее, смелость проекта впечатляет, и актерский состав в очередной раз демонстрирует свою выдающуюся игру для режиссера, который знает, как работать с ансамблями.
Первый из трех фильмов в рамках фильма шутлив даже в своем названии: “Смерть Р.М.Ф.”. Вскоре понимаешь, что инициалы каждого персонажа могли бы соответствовать этой монограмме. Вероятно, это Роберт Флетчер (Джесси Племонс), корпоративный лакей, который выполняет каждый приказ своего босса Рэймонда (Уиллем Дефо). Как и в большинстве проектов Лантимоса, режиссер использует подходящую концепцию и доводит ее до театральных крайностей, чтобы донести свою точку зрения. Вы думаете, что ваш босс все контролирует? Рэймонд говорит Роберту, чем ему заниматься почти каждую минуту своего дня, в том числе когда есть и когда заниматься любовью со своей женой Сарой (Хонг Чау). Из-за того, что это может повлиять на его рабочий процесс, он даже вынуждает Роберта накачать наркотиками свою жену, чтобы у них случился выкидыш, и они останутся бездетными. Однако последний приказ Рэймонда — убить другого мужчину с инициалами Р.М.Ф. — окончательно выводит нашего главного героя из себя.
Проблемы начинаются у Роберта, когда он отказывается от убийства первой степени, хотя Рэймонд настаивает на том, что жертва готова пойти на это сама. Когда Рэймонд встает на ноги, его жизнь рушится, заставляя его беспокоиться о том, что его заменили в корпоративной машине, и отчаянно пытаться вернуть себе роль винтика в ней. Племонс здесь великолепен, передавая своего рода отчаяние, исходящее от взрослых, которые на самом деле никогда не контролировали свою жизнь, и то, как радикальные перемены могут сломить человека. Племонс выстраивает видение Лантимоса и Филиппу в понятную эмоциональную плоскость, что помогает сделать “Смерть Р.М.Ф.” наиболее эффективной из трех глав. Именно на нем основана основная тема: контроль и что происходит, когда мы его теряем. Неслучайно Роберту и Саре дарят одну из сломанных теннисных ракеток Джона Макинроя и разбитый шлем Айртона Сенны: реликвии утраченного контроля.
Тема расширена (и, возможно, немного запутана) в центральной главе “R.M.F. летит”. Племонс возвращается в новом образе Дэниела, человека, который, на первый взгляд, погружен в горе после исчезновения своей жены (Эмма Стоун), предположительно пропавшей в море после крушения вертолета. Его навязчивая идея найти ее наносит ущерб его работе в полиции и дружбе. И все же он не кажется счастливым, когда она внезапно возвращается, довольно быстро убеждая себя, что эта женщина, стоящая у его двери, на самом деле не та пропавшая партнерша. Дэниел продолжает подталкивать ее к тому, чтобы она доказала свою индивидуальность и преданность ему, что приводит к все более экстремальному, ужасающему поведению. “Р.М.Ф. летит” кажется наименее тематически насыщенным и повествовательно завершенным из трех фильмов, но Племонс снова добивается своего.
Наконец, есть насыщенный “Р.М.Ф. ест сэндвич”, который, как утверждают поклонники фильма, объединяет все под знаменем уничтожения автономии — контролирующего босса в первом, самозванца во втором, а теперь и культа, который пытается обратить вспять смерть в последней главе. Эмили (Стоун) и Эндрю (Племонс) работают на секту, возглавляемую таинственным Оми (Дефо) и его напарником Ака (Чау), пытаясь найти неизвестную женщину, которая может воскрешать мертвых. Когда Эмили натыкается на человека, которого она видела в своих снах, по имени Ребекка (Маргарет Куэлли), она становится одержимой идеей доказать, что она та самая. Несмотря на это, ее тянет вернуться в дом, который она оставила, в том числе к дочери и ужасно жестокому мужу (Джо Олвин). Опять же, культы по самой своей природе нацелены на контроль, и для Лантимоса это игровая площадка, где он становится таким же странным и тревожным, как и всегда.
Несмотря на то, что текст “Видов доброты” достаточно богат, чтобы его можно было использовать в размышлениях и беседах в кофейнях, есть ощущение, что в нем не было столь тщательного рассмотрения того, как все это связано друг с другом, как в некоторых из его лучших фильмов. Племоны, выступающие не с одним, а как минимум с двумя, а может быть, и с тремя лучшими выступлениями года, во многом способствуют объединению “Видов доброты”. Тем не менее, я задался вопросом, не было ли версии этого фильма до того, как Лантимос стал признанным мастером и номинантом на премию "Оскар", которая могла бы быть более жесткой, более утонченной из-за того, что у него была чуть менее полная творческая свобода. Он заслужил, чтобы никто не контролировал его. Но, возможно, это не всегда хорошо.
С учетом “Оскара” за два его последних фильма и вероятного возвращения к такому престижному кинопроизводству в будущем, "Виды доброты" в конечном счете могут рассматриваться как отвлекающий маневр в том, что, как я подозреваю, станет долгой карьерой известных проектов. Даже если это станет заметкой в его карьере, это будет напоминанием о том, что Лантимосу совершенно не хватает отчаяния, он достаточно уверен в себе, чтобы исследовать то, что его интересует, независимо от того, есть ли рядом кто-то еще.