Когда людям угрожает опасность быть съеденными причудливыми динозаврами-мутантами, “Возрождение мира юрского периода” может стать очень увлекательным занятием. Но чтобы попасть туда, нужно очень долго пробираться через джунгли, в прямом и переносном смысле.
Эта последняя часть франшизы “Парк Юрского периода”, длившейся несколько десятилетий, пытается воссоздать острые ощущения от предыдущих фильмов, а также сделать заявление о мире, в котором мы живем сегодня. Капитализм здесь - настоящий монстр, но, пожалуйста, купите это фирменное ведерко для попкорна в форме головы тираннозавра за 30 долларов.
На этот раз режиссером выступает Гарет Эдвардс (“Изгой один: История звездных войн”, “Создатель”, “Годзилла” 2014 года), так что здесь есть впечатляющее ощущение масштаба и несколько вполне законно напряженных эпизодов. Когда динозавры сражаются друг с другом и нападают на людей, возвращается тот старый, знакомый порыв возбуждения. Автор оригинального “Парка Юрского периода” Дэвид Кепп также возвращается со сценарием, который кажется одновременно пустым и перенасыщенным. Здесь слишком много персонажей, и в них нет абсолютно ничего общего.
Невероятно квалифицированный актерский состав не может многого сделать с тем, чего нет на странице. Скарлетт Йоханссон, Махершала Али и Джонатан Бейли послушно таращат глаза, бегают и ненадежно держатся за предметы, как в фильме “Юрский период”. Сцена в заброшенном мини-маркете особенно динамична, как и другая сцена в гигантском гнездышке на скале, и эти прекрасные звезды кажутся подходящими как для глупостей, так и для физических нагрузок, связанных с созданием такого блокбастера. Но долгие разговоры между их персонажами мало что дают для того, чтобы раскрыть их в течение тяжелой первой половины фильма. В основном они просто сидят и что-то объясняют друг другу.
А затем следует ненужный подзаголовок с участием семьи, которая также попадает в поле зрения динозавров. Их можно было бы полностью исключить, но каждый раз, когда “Возрождение мира Юрского периода” возвращается к ним, темп игры резко замедляется.
Йоханссон играет закаленную наемницу Зору Беннетт, что кажется маловероятным выбором, учитывая ее кожу без пор и тот факт, что она похожа на Скарлетт Йоханссон. Но, эй, мы здесь для того, чтобы отвлечься от жизни в кондиционированном воздухе, так почему бы и нет? Прошло пять лет после выхода “Мира юрского периода” (который на самом деле вышел три года назад), и динозавры больше не представляют такой угрозы, как раньше. Нет ничего особенного в том, чтобы увидеть, как одного из них средь бела дня вытаскивают из Ист-Ривер в Нью-Йорке. Но явно беспринципный злодей из Big Pharma (Руперт Френд) нанимает Зору, чтобы она возглавила команду на острове недалеко от экватора, где обитают три вида гибридных животных, ДНК которых может изменить жизнь в медицине. (И, конечно, прибыль).
Зора разыскивает доктора Генри Лумиса из "Бейли", палеонтолога, чей музей не привлекает таких любопытных толп, как раньше, когда динозавры были в моде. По сути, это требует от Бейли, чтобы он выглядел привлекательно в очках, свитере и брюках цвета хаки, при этом изрыгая научный жаргон. Еще раз: слишком высокая квалификация. Генри нервничает, но в то же время рад возможности увидеть этих великолепных существ вблизи, в реальной жизни, после того, как так долго изучал их издалека.
Для сравнения, Дункан Кинкейд из "Али" обладает огромным опытом работы в опасных ситуациях, будучи давней правой рукой Зоры. Дункан управляет лодкой, которая доставит их в отдаленное место, которое они ищут, с помощью нескольких совершенно незаметных членов экипажа. Али предлагает некоторую приятную тонкость, поскольку его персонаж рассказывает достаточно подробную предысторию того, почему он продолжает подвергать себя опасности. Сцена, в которой он и Йоханссон добродушно доставляют друг другу неприятности, заставит вас пожалеть, что вы не видите их буквально в любом другом фильме.
Но где-то в глуши Атлантического океана пути этой команды пересекаются с отцом (Мануэль Гарсия-Рульфо), двумя его дочерьми (Луна Блейз и Одрина Миранда) и никчемным бойфрендом старшей дочери (Дэвид Яконо), чья парусная лодка перевернулась. С точки зрения сюжета, в этих персонажах действительно нет необходимости; они мало что делают для развития сюжета, и любые откровения, которые мы получаем от их участия, кажутся довольно очевидными и могли бы быть представлены каким-то другим способом.
В “Возрождении мира юрского периода” действительно есть несколько прекрасных образов, любезно предоставленных ветераном кинематографа Джоном Мэтисоном (“Гладиатор”, “Логан”, “Доктор Стрэндж в безумной мультивселенной”). Солнечные лучи золотого часа переливаются на воде, лучи света пробиваются сквозь систему туннелей, или вспышка окрашивает ночное небо в дымчато-красный цвет. Это может быть просто ослепительно. Партитура Александра Депла продвигает действие вперед, в то же время передавая самые нежные оттенки культовой темы Джона Уильямса.
И здесь есть несколько эпизодических радостей в виде остроумных приколов, ловкости рук, наживки и подмены. Эти моменты напоминают нам о бездумном летнем веселье, которое так долго дарили фильмы “Юрского периода”, хотя и с уменьшающейся отдачей. Но этот гигантский след уже не так внушителен, как раньше.