The Weeknd, он же Абель Тесфайе, уже много лет подтрунивает над его уничтожением. Послушайте практически любой трек или альбом платиновой поп-звезды, и вы найдете тексты, в которых описываются тоска, отчаяние, саморазрушение, гедонизм как форма божественного наказания. Он всегда пытается уничтожить себя и переделать во что-то новое. В последние несколько лет это стало очевидным в его попытках перейти от музыки к экрану; посмотрите его эпизодическую роль в фильме “Неограненные самоцветы” или его высмеянный образ в отвратительном сериале Сэма Левинсона на канале HBO “Идол”. Но с помощью мультимедийного проекта “Hurry Up Tomorrow”, который включает в себя альбом, вышедший в январе этого года, и сопровождающий его фильм, снятый режиссерами Треем Эдвардом Шульцем из “Waves” и “Krisha”, он хочет в прямом и переносном смысле представить “The Weeknd” как личность и уйти от все это. Если бы только в фильме, выражающем этот идеал, была хоть капля выдумки или подлинности.
В рассказах о саморазрушительных поп-звездах нет ничего нового — черт возьми, Брэди Корбет всего несколько лет назад записал нечто гораздо более меланхоличное и глубокое с похожим материалом в “Vox Lux”. Но там, где Тесфайе думает, что он раскрывает душу перед своими поклонниками с помощью “Поторопись завтра”, фильм непреднамеренно раскрывает глубину его самообмана, создавая слишком длинный, бесцельный проект из тщеславия, призванный начать новый этап его карьеры, но удовлетворит только тех, кто уже решил, что им это понравится из-за их существующей связи с художником.
Фильм, каким бы он ни был, начинается с закадрового сообщения на автоответчике от неизвестной девушки (озвучивает Райли Кио), ее последнего сообщения перед расставанием с ним: “Хороший человек не поступил бы так с тем, кого любит”. Вот в какие обстоятельства попадает Тесфайе, продолжая свой изнурительный тур, который проверяет его психическое здоровье, терпение и голосовые связки (вспомните метафоры о том, как артист теряет, а затем вновь обретает голос). Но он не может сосредоточиться ни на чем из этого, потому что этот разрыв затуманивает его разум, и он топит свои печали в таблетках и анонимном сексе. Не важно, что сценарий, написанный Шульцем, Тесфайе и Резой Фахимом, не дает нам возможности взглянуть на нее или на эти отношения за пределами чего-либо, кроме собственнических вспышек The Weeknd; она - абстракция, как и все остальные в его жизни. Единственный постоянный человек, который у него есть, - это Ли (Барри Кеоган), его менеджер и рекламщик, который является для него одновременно ангелом и дьяволом. “Ты не человек!” Ли нервничает, пытаясь уговорить Тесфайе выйти на сцену еще на одно шоу, несмотря на то, что у него срывается голос.
Тем временем неназванная женщина (Дженна Ортега) обливает бензином то, что предположительно является ранчо ее семьи в сельской местности, и поджигает его. Мы мало что знаем о ней, кроме того, что увидели в ее телефоне билет на концерт Weeknd. И когда у них происходит судьбоносная встреча на концерте в честь Хэллоуина, где у Тесфайе наконец-то зазвучал голос, это заставляет последнего наконец-то осознать, к чему вел его карьерный и жизненный выбор. (На самом деле, я солгал; в титрах персонаж Ортеги указан как "Анима", согласно юнгианской концепции женской части мужской души. Никогда не говорите, что The Weeknd - мастер тонкостей.)
То, что их столкновение происходит примерно через час после начала 100-минутного показа “Поторопись завтра” (во время просмотра вы будете постоянно бормотать первые два слова названия), свидетельствует о поразительной погруженности проекта в себя. Шульц, которому явно было поручено воплотить в жизнь нарциссический замысел Тесфайе, наполняет кадр множеством излишеств в стиле A24: внешний вид 35-миллиметровой пленки, меняющиеся пропорции изображения, постоянно вращающаяся на 360 градусов камера, которая крутится внутри автомобилей до изнеможения. Когда камера не вращается, она направлена прямо на покрытое капельками пота лицо Тесфайе, ища признаки жизни или нюансы в его исполнении; увы, мы ничего не находим. Даже во время грязных концертных эпизодов, когда мы видим, как он исполняет свой партийный гимн “Wake Me Up”, похожий на “Thriller”, камера почти не отрывает объектив от лица The Weeknd. Я думаю, есть что-то в том, насколько солипсична его собственная карьера, когда он едва замечает аудиторию, перед которой выступает. Это все о нем.
Ортега делает все возможное, чтобы сделать свою половину фильма более яркой, и в третьем акте она энергично переходит к насилию, что откровенно напоминает проекты Стивена Кинга, такие как “Сияние” и “Мизери”; она одержимая фанатка, которая, затаив дыхание, объясняет ему его собственные песни и то, что они значат для нее, и почему они должны быть вместе всегда. Это как Патрик Бейтман в “Американском психопате”, если бы он подробно описывал привлекательность Хьюи Льюиса и новости для Хьюи Льюиса. Это заряд энергии для фильма, который в этом остро нуждается, но он приходит задолго до того, как вы его посмотрели, и все равно достигает апокалиптического эффекта в последние минуты.
”Поторопись завтра" воспринимает кошачьи вопли своей звезды о том, как тяжело быть знаменитым и убитым горем, как нечто само собой разумеющееся и ожидает, что зрители будут радоваться каждой нанесенной себе ране. Это скучная, извилистая и настойчивая в своей глубине история о художнике, стремящемся к славе. Если вы ищете поп-звезду, которая бы потешалась над своим имиджем, обратитесь к гораздо более высокому “Лучшему мужчине“; по крайней мере, у Робби Уильямса есть чувство юмора по поводу его личных недостатков. The Weeknd ожидает, что вы будете хлопать, когда он заплачет.