Фуриоса: Хроники Безумного Макса / Furiosa: A Mad Max Saga (2024)

Примечание: В "ФУРИОЗЕ" нет особых поворотов сюжета или чего-то такого, что могло бы испортить впечатление, но это все спойлеры. Вам действительно стоит сначала посмотреть фильм. Это продолжение обсуждения после.

В фильмах "БЕЗУМНЫЙ МАКС" есть более миллиона вещей, которые мне всегда нравились, и одна из них заключается в том, что это отдельные истории. В нем нет преемственности, нет повествовательных отсылок к предыдущей главе или последствий из нее, и, кроме Макса Рокатански и его последнего перехватчика V8, никогда не было возвращающегося персонажа, локации или фракции. Они не обязательно расположены в каком-то порядке, и они настолько обособлены друг от друга, что некоторые люди думают, что Макс Тома Харди - персонаж, отличный от Мела Гибсона. Я всегда думал о них как о трилогии "Человек без имени", а не, скажем, "Звездных войнах".

Но "ФУРИОЗА: САГА о БЕЗУМНОМ МАКСЕ" - это не фильм о БЕЗУМНОМ МАКСЕ. В названии прямо сказано, что это сага. И мы знали, что это была предыстория "Фуриозы", написанная совместно с "БЕЗУМНЫМ МАКСОМ: ДОРОГА ярости", показанная Шарлиз Терон, чтобы помочь ее исполнению, в какой-то момент предполагалось, что она будет снята параллельно, в другой - что это будет аниме-фильм режиссера Махиро Маэды (режиссер фильма "БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ярости"). Вторые ренессансные эпизоды "АНИМАТРИЦЫ и аниматора" о НАВСИКАЕ и "УБИТЬ БИЛЛА", ТОМ 1). Таким образом, "ФУРИОЗА" - это традиционный приквел в том смысле, что он описывает более раннюю стадию развития конкретного мира и персонажей "ДОРОГИ ЯРОСТИ".

К счастью, этот фильм настолько захватывающий, и в нем так много всего происходит, что, черт возьми, это так волнующе - вернуться туда и иметь возможность осмотреться и узнать немного больше о жизни в Пустоши: на что похожи Газовый городок и ферма Буллет, что происходит в тех дырах, из которых люди выползают за пределы Цитадели, что происходит, когда кто-то пытается напасть на Цитадель, какой тип руководства психопата-военачальника наиболее эффективен для бизнеса.

И, конечно же, мы видим место, где выросла Фуриоза, куда она так упорно стремилась вернуться: Зеленое место. Раньше, когда я представлял, как юную Фуриозу похищают из ее дома, я, наверное, предполагал, что она будет вполне обычной маленькой девочкой, и мы увидим, какой была ее жизнь, узнаем о некоторых вещах, о которых она упоминает в "ДОРОГЕ ЯРОСТИ" (о собаке-пеленальщице из ее клана, о ее матери Мэри Джабассе, о ее матери-инициате К.Т. Конкэннон), пока не случилась трагедия и она не превратилась в свирепого воина, каким мы ее знаем.

Нет, не совсем так. Вместо этого ФУРИОЗА дает нам около двух секунд нормальной жизни – юная Фуриоза (Алила Браун, она же юная Тильда Суинтон в "ТРЕХ ТЫСЯЧАХ ЛЕТ ТОСКИ") собирает персики с Валькирией (Дилан Адонис) – прежде чем они замечают, как налетчики в масках режут лошадь в лесу, и Фуриоза немедленно пробирается к ним, чтобы перерезать топливопроводы на своих мотоциклах. Возможно, всех детей Вувалини учат защищать свой дом подобным образом, но Фуриоза, похоже, преуспела – она не испугалась, не колебалась, просто велела Валькирии (которую, как мы знаем, Меган Гейл в “ДОРОГЕ ярости" сыграла настоящей задирой) "сидеть смирно, как скала".- пока она заботится о них. Но они хватают ее и уносят с собой, как будто она - добыча, такая же, как мясо, которое они украли.

Гениальность именно этой саги о Безумном Максе заключается в том, что, хотя действие "ДОРОГИ ярости" разворачивается в течение нескольких дней, ее приквел охватывает 18 лет и разделен на пять глав по мере того, как Фуриоза взрослеет, переключается между разными похитителями, работает на разных работах – и все же это все равно похоже на "ДОРОГУ ЯРОСТИ", почти как- подход, основанный на длительной автомобильной погоне, потому что Фуриоза никогда не прекращает бороться, никогда не прекращает попыток убежать, с той секунды, как ее схватили, и до последнего кадра. Эта леди никогда не сдается.

Подробности о собаке-пеленальщице клана и Матери-инициаторе К.Т. Конкэннон остаются тайной, но, черт возьми, у нас сложилось впечатление о Мэри Джабассе (Чарли Фрейзер, О КОМ УГОДНО, ТОЛЬКО НЕ о ВАС). Через несколько мгновений после того, как похитители Фуриозы скрылись в пустыне, ее мама уже мчится в погоню верхом – по-моему, это первая верховая езда, которую мы увидели в сериале "БЕЗУМНЫЙ МАКС". Фильм буквально сходит с ума, когда генерал Вувалини (Эльза Патаки, "ПЕРЕХВАТЧИК", в одной из своих двух ролей в этом фильме!) спрыгивает и продолжает стрелять.

Они сходятся во мнении, что никто из этих нарушителей не выживет, чтобы рассказать историю об этом месте, и если вы думаете, что только потому, что Мэри верхом на лошади и выглядит очень естественно, босиком и в красивом голубом платье, что она не справится с чем-то подобным, подумайте еще раз. Ее гонка по дюнам - мой любимый эпизод в фильме, связанный со всеми остальными эпизодами. Она стреляет в нескольких байкеров из своей снайперской винтовки и несколько дней гоняется за ними на мотоцикле, повышая свой уровень, переключаясь на других, более сильных парней, которых она убивает. Я не мог поверить своим глазам, когда она спрыгнула с мотоцикла и, словно член команды, быстро переставила колесо на лучший мотоцикл, который остался позади, но был поврежден. Она также украла шлем, сделанный из черепов. Череп предназначен для защиты мозга, но этого недостаточно для аварии на мотоцикле, поэтому вам просто необходим дополнительный слой черепа.

Мне нравится сцена, в которой мы переключаемся на позицию похитителей. Они слышат, как к ним приближается “Тандербайк”, и это приводит их в ужас. Пули начинают попадать из ниоткуда. Мэри Джабасса преследует их, словно невидимая сила в фильме ужасов. Мы наслаждаемся их ужасом, но также слышим их разговор о том, что конины будет недостаточно для военачальника, Дементуса, которому они пытаются угодить. Они должны привести к нему эту девушку и рассказать о “месте изобилия”, откуда она родом. Если они это сделают, “никто больше не будет насмехаться над нами”. В лесу они казались такими страшными монстрами, но теперь они жалкие люди – неудачники, творящие зло, чтобы насытить парня, которого они боятся.

Пока Мэри расправляется с этими парнями, малышка Фуриоза тоже принимается за работу: перегрызает топливопровод, крадет нож, вырывается на свободу и убегает. Один из сотен замечательных кинематографических моментов в этом фильме - это когда последний парень умудрился проскользнуть в лагерь байкеров до того, как Мэри смогла его поймать, и она задается вопросом, что, черт возьми, теперь делать, но потом видит, что ее дочь заботится об этом, и говорит: “Хорошая девочка”.

Различные мародеры сражаются за то, чтобы стать тем, кто приведет ее к Дементусу (муж Патаки Крис Хемсворт, Калифорния), “Королю байкерства” и лидеру байкерской орды, которая, как видно из приведенного выше описания, насчитывает по меньшей мере тысячи человек. Он так и не узнал имени Фуриозы, но заявил, что она его дочь, и вел себя так, будто он должен ей нравиться, даже после того, как распял ее мать у нее на глазах.

Дементус - еще один жестокий маньяк-шоумен, похожий на Бессмертного Джо, но притворяющийся простым человеком, а не богом. Это его черта, которая очень характерна для настоящих автократов. Он призывает жителей Цитадели восстать против своих лидеров за несправедливое обращение с ними – по сути, он поддерживает истинных и праведных, потому что с ними действительно плохо обращаются, но, конечно, нет никаких шансов, что он относился бы к ним лучше, если бы был главным. И когда позже он захватывает власть в Гастауне, говорят, что он “сровнял ее с землей” – деспотичный и некомпетентный. Я чувствую, что мог бы назвать несколько таких парней.

Это действительно классная сцена, потому что Дементус обнаруживает Цитадель и просто предполагает, что сможет с ней справиться. Он угрожает Бессмертному (которого теперь играет Лачи Халм, "КИЛЛЕР ЭЛИТ") и его друзьям, когда они стоят на балконе, и мы оказываемся в странном положении, когда хотим поддержать Пожирателя людей (Джон Ховард, БРИТВА, ЮНЫЙ ЭЙНШТЕЙН) и The War Boys, чтобы показать им, кто в доме хозяин. Затем, когда Дементус изо всех сил пытается помешать им поднять клетку с Фуриозой в небо, он выглядит как лихой головорез, и мы знаем, какие ужасы ожидают ее в Цитадели, так что на секунду он кажется немного героическим. Тем временем персонаж, известный как “Смотритель за трупами” (Дон Клингберг, "СУХОЙ"), пытается затащить ее в землю, и я хочу верить, что она пытается спасти ее, но, похоже, у нее на уме что-то еще странное. Итак, Фуриоза - неудержимая задира, но на данный момент она втянута в перетягивание каната между всеми этими уродами.

Я понял, что являюсь поклонником Хемсворта, когда впервые увидел "ЧЕРНУЮ шляпу", а потом он закрепил это в "ИЗВЛЕЧЕНИИ" и "ИЗВЛЕЧЕНИИ II", но я думаю, что это его лучшее выступление на данный момент. Дементус – такой хороший злодей - экстравагантный садист, забавный и странный, у него забавные обороты речи, он проходит через разные стадии и меняет свой костюм и прозвище (Великий Дементус, Красный Дементус, Темный Дементус). Он называет себя “злобным ублюдком”, но иногда либо забывает об этом, либо думает, что сможет убедить в этом кого-то другого. Например, он ласково разговаривает с юной Фуриозой, чтобы она чувствовала себя в безопасности, рассказывает о своих “малышах”, которых он потерял. Он пытается использовать ее, чтобы найти “место изобилия”, откуда она родом, но также он может действительно поверить в этот момент, что да, я хороший человек, у меня были дети, я знаю, как с ними разговаривать.

В каком-то смысле Хемсворт играет главную роль, потому что Фуриоза остается молодой, и Браун играет ее, кажется, почти половину фильма, прежде чем передать ее Анье Тейлор-Джой ("СЕВЕРЯНИН"). Невероятно, но Браун не так сильно похожа на Тейлор-Джой, как кажется – ее лицо изменено в цифровом формате, чтобы оно все больше походило на нее по мере того, как она стареет по сюжету. Я понятия не имела!

Терон в роли Фуриозы в "ДОРОГЕ ЯРОСТИ" - один из моих самых любимых персонажей и постановок, но одна из вещей, которая делает ФУРИОЗУ такой захватывающей, - это то, что я вижу Тейлор-Джой в этой роли. Менее опытная актриса, но пока столь же впечатляющая, столь же самобытная, и здесь она доказала, что справляется с задачей вживания в роль, подражая Терон, по-своему передавая физическую свирепость и невербальное возбуждение персонажа. Кроме того, я думаю, это мило, что они почти сделали это как аниме, а потом выбрали актрису с огромными глазами.

Фуриоза становится разменной монетой в политическом споре между Дементусом и Джо, ее подменили (вместе с Механиком-органиком [Ангус Сэмпсон, "КОВАРНЫЙ"]), чтобы сохранить контроль над Газовым городом, который они захватили с помощью психопатического трюка с троянским конем. И мы не можем не упомянуть о величии “Октобосса” (Горан Клейт, "МЕСТЬ СИТХОВ", "БОГИ ЕГИПТА", "ПО соображениям СОВЕСТИ", "ЧУЖОЙ": COVENANT, WYRMWOOD: APOCALYPSE), странного чувака в черной маске и с гигантскими рогами, которого мы постоянно видим и о котором думаем, пока Дементус не окружил байкера, который настаивает на том, чтобы сначала получить разрешение от Октобосса. Это стоило бы включить в фильм просто ради смеха, но в нем говорится о напряженных отношениях с другими бандами, входящими в состав Орды Дементуса, и этот инцидент предвещает то, что вскоре станет полной неудачей военачальника в руководстве Газовым городом, поскольку Октобосс вышел из-под контроля и атакует заправочную станцию Цитадели в самой похожей на "ДОРОГУ ЯРОСТИ" части экшена приквела.

Это могло бы стать потрясающим эпизодом для самого действа – когда мы видим, что парней, преследующих танкер, называют “мортифлайерами”, потому что они открывают свои парапланы и атакуют с неба, это вызывает тот искренний смех, которого может добиться только самый изобретательный экшен.. Гай Норрис из “ДОРОГИ ЯРОСТИ” возвращается в качестве координатора трюков (с новоиспеченным титулом "экшн-дизайнера", который дебютировал в "Козле отпущения") вместе с Ричардом Нортоном, давним партнером Синтии Ротрок по фильму "Ричард Нортон", в качестве хореографа боев и великого императора. Но на "ДОРОГЕ ЯРОСТИ" режиссер-постановщик. Джон Сил снова ушел на пенсию, и его место занял Саймон Дагган ("ЗНАНИЕ", "ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ", "300: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ"). Я думаю, что опыт Миллера и достижения в области технологий позволили камере стать еще лучшим партнером для съемок невероятно сложных сражений между несколькими движущимися на большой скорости транспортными средствами.

Но в переносном, а иногда и в буквальном смысле за этим зрелищем скрывается целая драма о хороших персонажах. Фуриоза свисает с днища грузовика, пытаясь сбежать из Цитадели, поэтому она сталкивается с нападающими и вынуждена разрабатывать стратегию, чтобы помочь им отбиться ради собственной безопасности. Мне нравится, что в ней есть динамит, который я все ждал, что она бросит, но когда она добирается до него, она небрежно подрезает фитиль и оставляет его на потом. Затем она оказывается на капоте и на пассажирском сиденье, попеременно помогая и отбиваясь от водителя, преторианца Джека (Том Берк, "ТОЛЬКО БОГ ПРОЩАЕТ").

(Кстати, мне нравится, что, поскольку это сага, есть место для монтажа строящегося грузовика. Чувак, я должен как следует рассмотреть эту хромированную картинку с Джо Иммортаном сбоку. Какая красивая и в то же время ужасная машина.)

Отношения Фуриозы с Джеком - еще один яркий пример экономного повествования Миллера. В течение относительно небольшого количества сцен мы погружаемся в его подрывную деятельность по вербовке Фуриозы в свою команду, чтобы обучить ее “дорожной войне” и позволить ей сбежать. Он говорит, что он из семьи военных, он стреляет как элитный спецназовец, он воплощение определенного типа солдата: харизматичный и благородный, сражается с плохими парнями, старается поступать правильно, но может ли он на самом деле это делать, когда работает на фашистскую организацию? В любом случае, они с Фуриозой учатся друг у друга, и когда она обнимает его так, как она обнимала Валькирию в "ДОРОГЕ ярости", что, как мы теперь понимаем, является культурным явлением, и он соглашается с этим, это показывает, что он уважает ее индивидуальность и происхождение, а не только то, что ее таланты предлагают миру. Цитадель.

И, конечно же, есть еще одна захватывающая и мифическая сцена с участием Фуриозы и Джека, в которой они играют важную роль – он заставляет ее сбежать, дает ей зеленый свет, но она возвращается, чтобы помочь ему. Хотя в нем и отсутствует элемент спасения кого-то, кто пытается тебя убить, я вижу в нем родственную связь со сценами в "МАЛЫШКЕ: СВИНЬЯ В БОЛЬШОМ городе" и "СЧАСТЛИВЫЕ НОГИ ВДВОЕМ", где главный герой имеет полное право спасти только себя, уйдя, но возвращается, чтобы спасти кого-то другого. В данном случае поразительно, что человек, который был вынужден посвятить большую часть своей жизни одной целеустремленной цели, способен доверять кому-то настолько, чтобы рискнуть собой и взять его с собой. К сожалению, в этой Пустыне, которая еще хуже, чем город Бейб, она вынуждена вступить в союз с Бессмертным, чтобы отомстить Дементу. Это приводит ее к началу "ДОРОГИ ЯРОСТИ", где она помогает женам сбежать, но немного пугает их.

Как и в любом приквеле, "ФУРИОЗА" объясняет некоторые вещи, которых вы от нее ожидаете, например, мы узнаем, что случилось с ее рукой. Но, по крайней мере, мне никогда не казалось, что в этом весь смысл. Мне показалось, что это просто нечто такое, что органично вписывается в историю о стольких других вещах. После того, как Фуриоза вытатуировала звездную карту на своем предплечье, у меня был глупый момент сомнения, было ли у нее это в "ДОРОГЕ ЯРОСТИ", прежде чем я понял, что да. Когда ее рука зажата между машинами, это кажется достаточно ужасным объяснением того, как она могла ее потерять, но гораздо более правдоподобно, что она сама ее вывернула, чтобы избежать наручников. Конечно, она это сделала.

Слушая интервью с Миллером, кажется, что людям нравятся многие детали – например, сходство Джека с Максом, – которые, как он клянется, не приходили ему в голову при создании этого альбома. Так что я не уверен, имел ли он это в виду или нет, но мне нравится, что невероятное упорство Фуриозы перекликается с жестоким выбором, который Макс поставил перед убийцей Гуся Джонни в самом конце "БЕЗУМНОГО Макса" – отрезать себе ногу или взорваться. (Похоже, он выбирает последнее.)

На самом деле, финал – когда наша мстительная главная героиня выслеживает своего врага, валяет его на земле, пытаясь отговориться, а затем терпит участь садиста – отражает оригинального "БЕЗУМНОГО МАКСА", а не захватывающие сражения его более масштабных и крутых продолжений. Здесь концовка - это та часть, которая кажется мне самой загадочной. "БЕЗУМНЫЙ МАКС" - это энергичная разработка довольно прямолинейной формулы фильма о мести. Макс - внушающий страх полицейский в безумном недалеком будущем, но он также муж, новоиспеченный отец и обычный парень. Когда погибает его напарник, он разочаровывается, увольняется из полиции и отправляется в путешествие со своей семьей. Когда та же группа байкеров, которая убила Гуся, наезжает на его жену и ребенка, это доводит его до безумия, он начинает охоту и убивает их всех.

Кроме стиля и интонации, в нем больше ничего нет. В восторженной рецензии в журнале Time Ричард Корлисс сравнил Миллера со Спилбергом, Пакулой, Скорсезе и Карпентером, режиссерами, которые “красноречиво говорят на особом языке кино”. Он непредвзято охарактеризовал “БЕЗУМНОГО Макса” как “фильм без единого либерального намека” и “не "фильм о людях", а "боевик, темой которого являются машины и изощренная машина для убийства, которой мог бы стать человек". Железо здесь играет главную роль”.

Но после ошеломительного международного успеха своего дебюта Миллер начал присматриваться к Джозефу Кэмпбеллу и сознательно следовал архетипам мифических героев в продолжениях. “ВОИН на ДОРОГЕ” - это легенда, рассказанная взрослой версией "Дикого ребенка", а "ФУРИОСА" - историком (Джордж Шевцов, "Старый сказочник", "ТРИ ТЫСЯЧИ ЛЕТ ТОСКИ"), который присутствовал при некоторых событиях, но отмечает, что существуют разные версии смерти Дементуса, с разной степенью жестокости.

Мне нравится тот дискомфорт, который доставляет мне эта история. Я поддерживаю крутую месть Фуриозы, но также считаю, что болтовня Дементуса в некотором роде правильна. То, что они оба отреагировали на трагедию дикостью, чтобы выжить в Пустоши, - ложная эквивалентность, но то, что они сделали с Безумным Максом, не похоже на способ стать лучше его. Мне нравится, что это перекликается с "БЕЗУМНЫМ Максом", потому что это заставляет меня задуматься о том, как я отношусь к подобному сценарию, когда речь идет о персонаже, который не так пуст, в которого я вкладываю больше эмоций и который олицетворяет надежду. Даже Макс в каждом из своих продолжений переходит от жестокого эгоизма к самоотверженному героизму. Он бы не продержался, если бы каждый раз просто мстил.

Итак, что же значит для доктора Миллера, спустя 45 лет, с полным портфолио гуманистических шедевров на его имя, вернуться к такому сценарию? И как нам следует интерпретировать символизм того фантастического способа, который выбрала Фуриоза (согласно тому, что, по словам Историка, она ему рассказала), чтобы избавиться от Дементуса? Персиковая косточка, которую дала ей мать и заставила ее пообещать посадить, становится одновременно оружием, способным убить его, и семенем для нового Зеленого цветника. Из него вырастает персик, и она ритуально делится им с женами, прежде чем они отправятся в путь. Так является ли это символом обновления, желанием, чтобы из всего этого ужаса вышло что-то хорошее, знаком того, что не все хорошее в прошлом умерло и есть надежда на будущее? Или нам следует считать, что этот плод навеки испорчен, поскольку он в буквальном смысле порожден смертью и насилием, а теперь передается следующему поколению? Это что, наполовину пустой продукт или наполовину полный?

Вот что мне показалось интересным в работе Миллера. Когда вышла "ДОРОГА ярости", было выпущено 4 выпуска комиксов, в которые вошли истории, написанные Миллером и его соавтором Нико Латурисом (механиком из "БЕЗУМНОГО Макса"!). После просмотра "ФУРИОЗЫ" я откопал статью о ней, задаваясь вопросом, будет ли это противоречить фильму или содержать какие-либо ссылки на события, происходящие в нем, поскольку тогда они уже написали какую-то версию этого. Проблема в том, что Фуриозе поручили защищать жен (за исключением, как они отмечают, Бессмертного Джо), и, проведя с ними время, он решил помочь им сбежать. Рано или поздно жены начинают читать книги и узнают, что такое персик. Я прочитала это и подумала: “Она же ни за что не отдаст им этот персик в конце, не так ли?”

Она этого не делает. Но она говорит: “Никто из вас не готов к этому путешествию, и нет никаких гарантий. Есть одна вещь, которую я хочу... посадить эту персиковую косточку на другом конце”, - и она протягивает мне персиковую косточку.

Так что, похоже, в тот момент у Миллера не было такого же представления о дереве, растущем из Дементуса. Но у него была персиковая косточка. Ему понравилась идея Фуриозы носить с собой персиковую косточку с намерением посадить ее. И в этот момент она предполагает, что "Зеленое место" все еще существует, значит, оно должно иметь для нее какое-то значение, отличное от дефицита. Возможно, после того, как Дементус полностью развился и Миллер узнал его поближе, он решил, что заслужил ужасный конец. Но это была не смерть, которую история несла с собой на протяжении многих лет, это было семя.

Я еще не возвращался к FURY ROAD в мире после FURIOSA, но мне не терпится увидеть, как они играют вместе. Я вижу, как FURIOSA углубляют историю FURY ROAD. Если бы маленькая Фуриоза не попыталась остановить налетчиков, ее бы не похитили, но Орду увели бы в Зеленое Место, и, возможно, они все были бы мертвы. Если бы она или ее мама не помешали рейдерам проболтаться или не поддались угрозам и не рассказали Дементусу о местонахождении, "Зеленое место" все равно бы в конечном итоге испортилось, но стареющего Вувалини с "ДОРОГИ ЯРОСТИ", вероятно, не было бы рядом, чтобы помочь захватить Цитадель и превратить ее в новую Зеленую зону. Место. Если бы преторианец Джек не помог Фуриозе, она, возможно, никогда бы не помогла женам или не доверилась Максу. Я уверен, что можно найти много других связей.

Несмотря на то, что “ФУРИОЗА” стала первым фильмом, связанным с "Безумным Максом", занявшим первое место, она оказалась рекордно низкой на уик-энде в честь Дня памяти, из-за чего ее "провал" стал главной темой обсуждения "ФУРИОЗЫ" среди репортеров из сферы развлечений. Для меня выход фильма, такого потрясающего, такого насыщенного сценами, персонажами и идеями для обсуждения, но снова зацикливающегося на этой гребаной теме, является ярким примером того, насколько мы позволили бессмысленной болтовне бездушных деловых людей заменить настоящее понимание искусства. Упоминание об этом, конечно же, побуждает фанатов из лучших побуждений прочитать мне лекцию о том, что если это не сработает, то Миллер, вероятно, не сможет сделать вводную часть "ДОРОГИ ярости", связанную с Максом, в которой, по его словам, он мог бы быть заинтересован. Верно, но мы только что рассказали обо всем, что можно сказать по этой теме.

Прошло еще слишком мало времени, чтобы мы перестали праздновать нынешнее чудо. Если вы тратите впустую одно чудо, переживая из-за того, что не получите другого, возможно, вы его не заслуживаете. К счастью, в наших краях это не проблема. В моих кругах "ФУРИОЗА" - фильм-событие, ставшее самым масштабным за последние годы. Все, кого я спрашивал, уже посмотрели его и пускаются в долгое и увлекательное обсуждение всех своих любимых аспектов. Я думаю, что у меня уже было пять подобных бесед, и я предвижу еще больше в ближайшее время. Один друг опередил меня и посмотрел его дважды, а остальные планируют последовать его примеру. Даже после одного просмотра я зацикливаюсь на этой вещи, мой обзор выходит из-под контроля, поэтому я не стал вдаваться в миллион других вещей, которые мне нравились, например, волнение “Щенка войны” в "боммикноукере", или возможность Smeg выбрать случайного бойца войны, или персонажа Скротуса, или источник ярости.новая рука или…

Когда я впервые посмотрел "БЕЗУМНОГО МАКСА: ДОРОГУ ЯРОСТИ", еще до того, как он закончился, я подумал, что он не хуже любого другого фильма, который я когда-либо видел. Тогда мне казалось преждевременным говорить об этом, но прошло достаточно лет и просмотров, чтобы я больше не чувствовал себя глупо из-за этого. Так что это говорит о том, что прямо сейчас я чувствую себя как в "ФУРИОЗЕ": САГА о БЕЗУМНОМ МАКСЕ могла бы быть не хуже. Посмотрим, продержится ли это долго. Но это определенно в том же районе, что и фильм, что делает его захватывающим.