Fanatical: The Catfishing of Tegan and Sara / Фанатик: Ловля сома Тиганом и Сарой
Документальный фильм Эрин Ли Карр “Fanatical: The Catfishing of Tegan and Sara” рассказывает уникальную историю о том, как поддельные онлайн-профили Тиган Куин из канадской инди-группы Tegan and Sara обманули многих их поклонников. Но что более важно, фильм использует эту историю как способ показать, как социальные сети превратились из места, где фанаты могут создавать сообщества (а в случае с квир-людьми - из безопасного места, где можно быть самими собой), в токсичные, парасоциальные фандомы, которые мы знаем сегодня. Это также служит своего рода капсулой времени для тех из нас, кто достиг совершеннолетия в начале 2000-х, благодаря таким сайтам, как Facebook и Twitter, LiveJournal, MySpace, Tumblr и даже Last.FM играет ключевую роль в афере. К сожалению, формат "настоящего преступления" не отражает сложную человеческую боль, стоящую в центре сюжета.
Хотя в названии фильма упоминаются как Тиган, так и Сара, основное внимание уделяется Тиган, чье присутствие в Сети было сфальсифицировано по крайней мере одним преступником еще в 2008 году. Тем не менее, несколько сомнительных личностей общались с фанатами так, как будто они были самими музыкантами. В начале фильма Тиган напрямую обращается к их опасениям по поводу того, что все это может повториться, поскольку это может вызвать смешанные эмоции у них самих и их поклонников. По мере того, как фильм приближается к своему завершению, мы начинаем понимать, откуда взялись эти колебания и какая травма все еще остается.
Расследование началось в 2011 году, когда Тиган и Сара закончили два года почти беспрерывных гастролей. Именно тогда их менеджмент сообщил им, что их социальные сети и другая личная информация были взломаны. В частности, поддельный Тиган, упоминаемый в этом документе как “Феган”, использовал поддельные социальные сети и поддельные электронные письма, чтобы завязать неподобающие отношения с поклонниками группы, а в одном невероятно болезненном случае - со знакомым Тиган по ранним дням ее пребывания на музыкальной сцене Ванкувера.
Затем фильм перескакивает через различные временные рамки, поскольку мы встречаемся с суперфанами, ставшими жертвами “Фегана”, а также с руководителями Тиган и Сары, участвовавшими в первоначальном расследовании инцидентов в 2011 году, и с социальным психологом, который объясняет психологию ловцов сомов. Беседы с фанатами особенно интересны тем, что они показывают, как много значили эти фэндомные пространства в начале 2000-х для многих людей, особенно для тех, кто в то время был молод и/или гомосексуален. Хотя я никогда не был большим поклонником Тиган и Сары, я видел, как многое из моих первых дней в Интернете отразилось в их признаниях, когда они рассказывали о том, как познакомились с друзьями на всю жизнь в Интернете из-за общей любви к чему-то.
Тиган и Сара были пионерами в привлечении онлайн-фанатов; по словам Тиган, когда они только начинали, она лично отвечала на каждое электронное письмо поклонников по вечерам, когда возвращалась домой со своей дневной работы. По мере того как группа росла, Тиган встречала поклонников в очереди перед выступлениями, у прилавка с товарами после концертов и даже часами стояла в очереди, раздавая автографы. Исповедальный стиль текстов группы также создавал иллюзию открытости, которая делала их уязвимыми для подобного рода подделок.
Именно здесь фильм исследует то, что он называет “дегуманизацией” фигур поп-культуры, как любовь к чему-либо может привести к собственническому отношению или даже порочности. Людям определенного возраста, вероятно, не нужно было долго объяснять, откуда взялся термин “стэн”, но, учитывая, что песне Эминема “Stan” в следующем году исполнится двадцать пять лет, возможно, стоит напомнить людям о ее жестоких корнях.
Ближе к концу фильма два конфронтационных момента складываются не совсем удачно. В одном из эпизодов вышеупомянутый знакомый, которого называют Джей Ти, делится своей историей и тем, как последствия "coming forward" и холодность Тиган по отношению к ним заставили их долгое время чувствовать себя небезопасно в странных местах. “Ванкувер - маленький город. Музыка - это маленький город”, - говорит Джей Ти. Их душевная травма все еще очевидна, даже в постановочной сцене, где они встречаются впервые более чем за десять лет. Тиган признает, что это причиняет боль, но возлагает ответственность в основном на гнев “Феган”, а не на ее действия по отношению к Джей Ти. Эта реакция коренится в травме Тиган, но то, как в фильме используется Джей Ти, больше похоже на манипулирование шахматной фигурой в соответствии со структурой фильма, чем на какое-либо реальное примирение.
В другом эпизоде рассказывается о ядовитой фанатке по имени “Тара”, которая когда-то вела блог, в котором писала “Лучшие” фанфики (читатели, я приношу извинения, если вы впервые сталкиваетесь с понятием "лучшие фанфики", и если это так, вам, вероятно, не стоит больше гуглить этот термин). Во время съемок фильма у “Тары” было больше всего связей с другими фанатами, связанными с “Феган”, а также с менеджментом Тиган и Сары и даже с одним из бывших Тиган. Тиган и режиссер Эрин Ли Карр снимают самих себя во время разговора с “Тарой”, их голоса изменены, они рассказывают о своем токсичном прошлом и даже заходят так далеко, что намекают, что, по их мнению, “Тара” может быть “Феганкой”. Это, конечно, не очень хорошо.
На эту сцену неприятно смотреть, но не по тем причинам, которые, как мне кажется, были предусмотрены. Конечно, “Тара” перешла все границы. Их утверждение о том, что то, что случилось с Тиган, не должно было повлиять на певицу, потому что она знаменитость, иллюстрирует, как некоторые фанаты не могут понять, что знаменитости тоже люди с настоящими чувствами. Но это также снято таким агрессивным образом, что ни Тиган, ни создатели фильма не осознают, какой властью они обладают в этой ситуации. Это странно, когда весь фильм рассказывает о том, как ловля сомов - это способ получить власть над другими. В конечном счете, Тиган и Карр сходятся во мнении, что “Тара” - это, вероятно, не “Феган”, но это единственное откровение, которое они получают от встречи.
В постскриптуме сообщается, что за шестнадцать лет “Феганы” обменялись более чем 2000 сообщениями со своими жертвами, и расследование того, кто совершил эти преступления, все еще продолжается. Дело не закрыто. Когда пошли титры, я задался вопросом, сомневалась ли Тиган все еще в согласии на этот проект и чувствовали ли те фанаты, которые стали жертвами, что стоит рассказать о своем опыте. Фэндом - это такая личная вещь, и все же, поскольку Карр создает фильм с клинической точки зрения настоящего преступления, то, что значит для фанатов вновь пережить все эти сильные чувства, остается в значительной степени неизученным, просто потому, что они не являются полезными уликами для расследования.
Несмотря на то, что знаменитости - такие же сложные люди, как и все мы, этому документальному фильму не хватает человеческого подхода.