Elevation / Высота

В фильме режиссера Джорджа Нолфи "Возвышение", посвященном постапокалиптическим созданиям, есть что-то захватывающее, даже если вы не можете не думать о фильмах (иногда более качественных), на которые он опирается. Это не двусмысленный комплимент, поскольку многие научно-фантастические фильмы с высокой концепцией излишне усложняются в своих попытках выйти за рамки своих жанровых составляющих. Нолфи прекрасно понимает, что не стоит становиться на его пути; он использует прямолинейный подход к истории выживших, сражающихся с пуленепробиваемыми монстрами, которые не осмеливаются охотиться на них на высоте выше восьми тысяч футов. Это не столько стремление к простоте, сколько укоренившееся понимание того, что делает фильмы, подобные этому, эффективными: ускоренное построение мира, динамичные экшн-сцены и достаточно реалистичная тематика, чтобы подчеркнуть тонко прописанных персонажей.

Действие происходит в великолепных Скалистых горах в Колорадо (фильм часто кажется изюминкой, привлекающей туристов), в центре внимания - Уилл (Энтони Маки), который живет там со своим сыном Хантером (Дэнни Бойд-младший). За три года до этого существа, известные как "жнецы", появились из измельчили и быстро уничтожили 95% населения. По неизвестным причинам жнецы не беспокоят людей на высоте восьми тысяч футов, что является хорошим предзнаменованием для холмистых населенных пунктов (вплоть до Среднего Запада) в Штатах. В то время как Уилл и Хантер смогли жить в комфорте, несмотря на обстоятельства, грозящие концом света, их покой постоянно находится под угрозой из-за осложнений со здоровьем Хантера, которые влияют на его дыхание. Уилл решает переступить черту безопасности, чтобы получить необходимые ресурсы для оказания помощи, и его сопровождают Нина (Морена Баккарин), физик, которая работает над способом уничтожения жнецов, и Кэти (Мэдди Хэссон), подруга семьи Уилла.

С этого момента "Возвышение" становится похожим на побочный квест в видеоигре: трио отправляется в новые локации за предметами, необходимыми для их путешествия, но сталкивается (и едва ли выживет) со жнецами. В его настройках есть несколько сюрпризов: Уилл утверждает, что путь к получению медикаментов Охотника будет сопряжен с минимальными опасностями и высоким вознаграждением, но мы знаем, что такие одиссеи редко бывают простыми. Мы знаем, что не все персонажи попадут в титры и что в третьем акте будет какое-то откровение о них, которое переосмыслит их дикость. Что касается дизайна жнецов, то они имитируют "Edge of Tomorrow", белые шипы из "The Tomorrow War", девиантов из "Eternals" и т.д., только другим шрифтом.

Однако новизна сквозит в работе кинематографиста Шелли Джонсон. Теплое обрамление альпийских гор и листвы Колорадо, созданное Джонсоном, обезоруживающе успокаивает: мы знаем, что, несмотря на всю красоту природы, есть жнецы, готовые растерзать ничего не подозревающих; апокалипсис никогда не выглядел таким прекрасным. Когда Уилл, Нина и Кэти сражаются (или, точнее, убегают от) со жнецами, их полет запечатлен на длинных, размашистых кадрах с беспилотника, подчеркивающих, насколько маленькими кажутся люди по сравнению со жнецами и окружающим их ландшафтом. Это добавляет дополнительный уровень напряженности, поскольку мы видим, что троица работает практически на открытом пространстве, где практически негде спрятаться ("Скорая помощь", со всеми ее головокружительными кадрами с беспилотника, которые создают ощущение, что фантом управляет камерой на грибах, кажется здесь ближайшим визуальным спутником, даже если "Возвышение" никогда полностью не достигает своего уровня неистовства).

Мэкки и Баккарин выполняют здесь полезную работу; их персонажи позволили травме потери семьи сформировать их, что означает, что их унылая подача кажущейся бесконечной экспозиции фильма удивительно уместна там, где в противном случае она могла бы вызвать раздражение. Именно Хэссон, отличившейся в этом году в фильме "Озеро костей", предоставлена самая большая возможность проявить себя многогранно, привнеся бунтарский пыл, основанный на вере в то, что человечество может вернуться на вершину пищевой цепочки, которая скрывает ее горе. Вместо диалога, который органично углубляет наше понимание этих людей, она, к сожалению, обременена монологами, которые пытаются пробудить в нас чувство сопереживания. (Прямо перед опасным эпизодом мы узнаем о ее предыстории до появления жнеца, что похоже на попытку вызвать сочувствие к кому-то, кто может дожить до конца, а может и не дожить).

Меня взволновала старая поговорка о том, что выжить - это не то же самое, что жить. В начале фильма Хантер выходит за пределы зоны безопасности, чтобы полюбоваться природой, и возвращается как раз вовремя, прежде чем на него нападает жнец. Хотя его поведение легко критиковать (и Уилл, конечно, не сдерживается), Хантер остается немного упрямым. "Я просто хотел увидеть других людей", - говорит он. Он и Кэти представляют молодое поколение, которое видит, что люди до них существовали только в режиме выживания, так упорно борясь за выживание в течение следующего года или четырех, что они давно перестали мечтать о том, что возможен лучший путь. Они знают, что жизнь в режиме контроля ущерба - это своего рода смерть. В то время как Уилл и Нина могут вести физическую борьбу со жнецами, Хантер и Кэти считают себя теми, кто борется за то, чтобы ощутить вкус и увидеть красоту, даже несмотря на ужасы мира; их битва - это битва души, они не позволяют горечи и унынию разрушить их разум и тело. Таким образом, хотя "Возвышение", возможно, никогда не поднимется над своими жанровыми атрибутами и не выйдет из тени своих влияний, оно никогда не опустится настолько низко, чтобы стать бездумно скучным. Просто исполненный за девяносто минут, он представляет собой эскапизм высочайшего уровня, таящий в себе опасности на безопасном расстоянии от экрана.