Пак Чан Ук точно знает, куда поставить камеру. В середине его нового, истеричного и острого, как бритва, фильма “Другого выбора нет” есть сцена, в которой антигерой Ли Бен Хона Ю Ман Су вот-вот переступит черту, за которой он не сможет вернуться. Он направляет завернутый в пластик пистолет, зажатый в руке, прикрытой варежкой, на спящего мужчину. Перед выстрелом он делает музыку погромче, чтобы скрыть звуки стрельбы, но мужчина просыпается. Едва слышные из-за музыки, эти двое спорят о том, что жертва Мансу никогда не слушает свою жену и что он был бы счастливее, если бы просто последовал ее совету. Пока в воздухе звучит запоминающаяся мелодия и двое мужчин препираются, его жена подкрадывается сзади к Ман-су, готовая вырубить его, прежде чем услышит его возражения в свой адрес. Этот эпизод, включая последовавшую за ним грубую драку, является самостоятельным произведением искусства, напоминающим о потрясающем мастерстве Парка в блокировании, обрамлении, темпе и непредсказуемом сюжете. Фильм, посвященный этой сцене, может занять на несколько минут больше, чем нужно, но это незначительная претензия к невероятно увлекательному произведению.
Режиссер “Решения уйти” и “Служанки” рассказывает о триллере Дональда Уэстлейка "Топор" 1997 года (уже снятом Костасом-Гаврасом в 2005 году), в котором преобладают разговоры о сокращении рабочей силы в эпоху искусственного интеллекта. Не кажется случайным, что Парк снял фильм о человек, который пытается устранить всех своих конкурентов в то время, когда истории об исчезновении человека-работника в пользу искусственного интеллекта попадают в заголовки газет каждую неделю. Это обманчиво умный фильм, черная как смоль комедия, которая иногда разыгрывается как жестокий эпизод из "Луни Тюнз", но также скрывает комментарии о том, как рабочие вынуждены идти на крайности, чтобы остаться в живых, когда у них нет другого выбора.
Он открывается в более счастливые времена для Ман Су и его семьи, включая заботливую жену Ли Ми Ри (фантастического сына Е Чжина), двух прекрасных детей, Си-оне и Ри-оне, и двух великолепных собак. Пока они празднуют свою идеальную жизнь за пределами своего идеального дома, на горизонте появляются грозовые тучи. Символ становится реальным, когда Ман-су увольняется из своей бумажной компании, вынужденный вернуться на жестокий рынок труда. Ман-су понимает, что единственный способ победить конкурентов в борьбе за желаемую работу - это лишить их возможности претендовать на нее, поэтому он приводит в действие ряд планов, направленных на то, чтобы буквально устранить своих конкурентов.
То, что начинается как относительно игривое и почти глупое, тон, обогащенный многослойным исполнением Ли, в котором смешиваются отчаяние, интеллект и сломленная гордость Ман-су, со временем становится намного мрачнее. Давайте просто скажем, что для большинства зрителей наступает момент, когда они вспоминают, что это автор “Сочувствия мистеру мстителю” и “Олдбоя”. Он не боится находить юмор и развлечения в темных уголках человечества. И все же “Другого выбора нет” также кажется одним из самых злых фильмов Парка, комментарием к тому, что происходит, когда хрупкая мужественность разрушается корпоративной жадностью. Нужно что-то делаТо, что начинается как относительно игривое и почти глупое, тон, обогащенный многослойным исполнением Ли, в котором смешиваются отчаяние, интеллект и сломленная гордость Ман-су, со временем становится намного мрачнее. Давайте просто скажем, что для большинства зрителей наступает момент, когда они вспоминают, что это автор “Сочувствия мистеру мстителю” и “Олдбоя”. Он не боится находить юмор и развлечения в темных уголках человечества. И все же “Другого выбора нет” также кажется одним из самых злых фильмов Парка, комментарием к тому, что происходит, когда хрупкая мужественность разрушается корпоративной жадностью. Нужно что-то делать.
Прежде чем он успевает сообразить, что делать дальше, жизнь Ман-су переворачивается с ног на голову. Собаки у родственников, дом выставлен на продажу, и семье даже приходится отказаться от Netflix. Несмотря на всю эту суматоху, Ли Бен Хон демонстрирует то, что, вероятно, является самым недооцененным достижением 2025 года. Звезда “Игры в кальмара”, “Хорошего, плохого и странного” и “Я видел дьявола” находится на пике своей карьеры, ловко балансируПрежде чем он успевает сообразить, что делать дальше, жизнь Ман-су переворачивается с ног на голову. Собаки у родственников, дом выставлен на продажу, и семье даже приходится отказаться от Netflix. Несмотря на всю эту суматоху, Ли Бен Хон демонстрирует то, что, вероятно, является самым недооцененным достижением 2025 года. Звезда “Игры в кальмара”, “Хорошего, плохого и странного” и “Я видел дьявола” находится на пике своей карьеры, ловко балансируя на грани привлекательности, общительности и нездорового юмора. Он понимает Ю Ман Су до мозга костей, захватывая парня, который явно очень умен, но в то же время действует из страха, что все, ради чего он работал, исчезнет, если он не сделает все возможное, чтобы удержать это. Есть так много причин, по которым это представление могло бы пойти не так — слишком отчаянное, слишком болезненное, слишком фарсовое, — но Ли избегает всех ловуш