Мы так часто пользуемся своими телефонами, чтобы отвлечься, потянуть время, перенестись в другую реальность и отвлечься от разочарований, связанных с нашим нынешним состоянием. В бурном фильме Йоко Яманаки “Пустыня Намибии” Кана (Юми Каваи) использует свой телефон, чтобы ненадолго успокоиться, наблюдая за верблюдами в одноименной пустыне. Можно сказать, что она блуждает по пустыне, которую сама же и создала. Неудовлетворенная своим безумно любящим парнем, она разрывает их отношения по приказу своего возлюбленного, столь же хаотичного человека, которого она находит гораздо более привлекательным. Когда новоиспеченная пара сближается, искры между ними остывают, и они больше сталкиваются лбами, чем держатся за руки. Все это разворачивается в то время, когда она едва справляется с неблагодарной работой в салоне по удалению волос, навещает друзей, восстанавливается после изнурительного падения и обращается за помощью к психиатрам. На какое-то время она может отключиться от шума и заняться своим телефоном, чтобы отвлечься.
Продолжение дебютного фильма Йоко Яманаки “Амико”, “Пустыня Намибии”, - это драма о молодой, непостоянной женщине, которая пытается понять, чего она хочет от жизни. Кана колеблется между обаянием и импульсивностью, дружелюбием и конфронтацией почти до саморазрушительной степени. Временами за нее бывает трудно болеть, например, когда она намеренно жестоко обращается со своим первым парнем, дразнит его за плохое поведение, и когда он это делает, это становится причиной их разрыва, или когда она едва слушает, как друг переживает смерть одного из своих одноклассников, чтобы подслушать разговор за другим столиком. Но, в конце концов, мы видим, что она такая же ущербная и разочарованная жизнью, как и любой другой недовольный молодой человек. Мир, о котором они мечтали по ту сторону школы, так и не материализовался. В свои 21 год Кана уже ощущает усталость от всего мира, и может показаться, что ссоры со своим возлюбленным - это просто еще одно отвлечение от более пугающего чувства неуверенности.
Каким-то образом Яманака находит баланс со своим сложным характером, чтобы справляться со своими вспышками гнева и нежными моментами. Как сценарист и режиссер, Яманака внимательно следит за своей героиней, проходя через каждую грязную драку и тихие моменты отвлечения, даже показывая, как далеко Кана уходит в себя во время борьбы со своим парнем, представляя, как она выходит из тела, унося Кану в полностью розовую комнату с беговой дорожкой или на улицу. в лесу с девушкой, которую она встретила. Ее разум не поглощен этими ссорами, отнюдь — это повод отвлечься от своих проблем. На работе она специалист по лазерной обработке, удаляющий волосы с тел других женщин. Это такая повторяющаяся работа, когда она может прийти и отключиться, репетируя один и тот же сценарий для каждой неподвижной клиентки, находящейся в ее ведении. Кана - молодая женщина, брошенная на произвол судьбы, злая, но не знающая, что с собой делать, переходящая от парня к парню или от работы к друзьям в надежде найти направление, но его нет.
В роли Каны Каваи воплощает бурный нрав героини под маской классной девчонки, такой “беззаботной” личности, которая ведет себя так, словно ни перед кем не отчитывается и не беспокоится о том, что о ней думают другие. Почти невозможно следить за перепадами настроения Каны, порхающей, как колибри, среди цветов, и не предназначенной для того, чтобы ее можно было поймать. Она настраивает против себя одного бойфренда и прибегает к физическому насилию в отношении другого. Она бунтарка без причины, бунтующая против машины и самой себя. Видеть, как она набрасывается на вас или провоцирует на спор, когда всего несколько мгновений назад она казалась незаинтересованной, может быть шокирующе. Однако это также может быть частью того, что Кана становится самостоятельной, как малыш, который раздвигает границы, чтобы увидеть, что ему может сойти с рук.
Как и в дебютном фильме Яманаки “Амико”, в котором рассказывается о своевольной девушке, которая отправляется в Токио, чтобы противостоять изменяющему ей парню, в “Пустыне Намибии” присутствует дух юношеского бунта. Кана не из тех женщин, которые легко подчиняются гендерным ожиданиям или культурным традициям. нормы. Она может быть язвительной и разбивать сердца, но это не значит, что она недостойна любви и самореализации. Возможно, она ищет ответы не там, где нужно, например, партнера или работу, но, в конечном счете, найти себя - это путь, который ей придется пройти в одиночку. Эти моменты затишья, когда она смотрит прямую трансляцию из пустыни Намибии, являются своего рода психологическим перерывом между периодами роста, когда ей еще многое предстоит сделать.