Многие фильмы ужасов начинаются с рассказа о замечательном отдыхе на выходные, который оборачивается ужасным провалом. Вспомните “Зловещих мертвецов”, “Спуск”, “Медовый месяц”, “Старину” или даже захватывающий поджанр “Хижина в лесу”. Хотя новейший фильм Мерседес Брайс Морган “Озеро костей” не обязательно открывает новые горизонты в этой категории, это веселый, запутанный триллер ужасов, в котором используются как знакомые сюжеты, так и современные проблемы любви, секса и выяснения того, что кто-то забронировал тот же самый арендованный дом на выходные.
Диего (Марко Пигосси) и Сейдж (Мэдди Хэссон) отправляются на отдых в живописное место, зловеще известное как озеро Боун. Это их последний шанс расслабиться перед тем, как Диего начнет работать над своей книгой, а Сейдж отложит свои журналистские амбиции, чтобы стать кормильцем семьи. Когда они устраиваются на выходные, приезжает еще одна пара, тоже сбитая с толку. Вместо того чтобы испортить себе отпуск, пары приходят к компромиссу: как насчет того, чтобы жить в одном доме?
Поначалу чересчур дружелюбные новые соседи по комнате, Уилл (Алекс Роу) и Син (Андра Нечитта), кажется, не боятся задавать личные вопросы. Но вскоре их тон приобретает зловещий оттенок, заставляя Диего и Сейдж быть нечестными друг с другом. Выдержат ли их отношения искушение, или другие планы Уилла и Син в отношении них осуществятся?
Морган, чьи предыдущие фильмы включают в себя такие же запутанные “Одержимость” и “Ложку сахара”, играет на ожиданиях своей аудитории так же, как Уилл и Син. Она не боится шокировать вспышками насилия и запекшейся крови, но сдерживает себя, чтобы использовать их умеренно для максимального удивления. “Озеро костей” на самом деле начинается с неприятной сцены, в которой обнаженная пара спасается бегством, и их отношения, похоже, складываются на каменистой почве, когда один бросает другого в погоне. За ними гонится какое-то неизвестное существо с арбалетом. У них ничего не получается, и их смерть - это череда болезненных последствий. Морган также использует большой особняк на берегу озера как нечто вроде дома развлечений, в котором есть запертые таинственные комнаты с секс-игрушками в одной и жуткая спиритическая доска при свечах в другой, и все это заставляет Сейдж и Диего все больше беспокоиться из-за их решения остаться с этими незнакомцами.
“Озеро костей”, написанное Джошуа Фридлендером, быстро погружает в абсурдность ситуации, предлагая как удовольствие от секса, так и боль от насилия в равной мере. Фильм выстраивает интригу из мелких, бросающихся в глаза деталей, таких как озеро, получившее свое название из-за скелетов, найденных на его берегах, или интимных моментов, о которых каким-то образом знает другая пара, тщательно создавая ощущение неловкости, которое накапливается с каждым мгновением, когда они вчетвером делят дом.
Стремительный темп “Озера костей” не оставляет места для напряжения и возможности еще больше осложнить отношения между двумя парами, они в полной мере используют каждый спокойный момент, чтобы еще больше обострить отношения, поскольку Уилл и Син прилагают все усилия, чтобы соблазнить Сейдж и Диего. Чтобы дополнить видение Моргана об ужасных каникулах в аду, оператор Ник Мэтьюз создал яркую цветовую палитру в стиле нео-джалло, которая восхитительно привлекает внимание. Возможно, немногие хижины в лесу были бы освещены, как залитый неоном "дом ужасов", но и Мэтьюз, и Морган придерживаются этого красочного визуального стиля, обыгрывая странные, смертельно опасные обстоятельства, в которых оказываются Сейдж и Диего.
В то время как самомнение фильма – о паре, пытающейся втянуть другую пару в измену друг другу, – могло бы быть быстро устранено, если бы у приглашенной пары были свободные отношения, “Озеро костей” по-прежнему остается довольно забавным фильмом, изобилующим неожиданными поворотами и странными тропами, отсылающими к другим фильмам ужасов, таким как “Мэнди” и даже “Техасская резня бензопилой” порадуют поклонников хоррора. Посетители стремятся к побегу, но вместо этого их отношения подвергаются испытаниям, их доверие друг к другу подорвано; и все же их выживание зависит от того, смогут ли они работать сообща, чтобы спастись.
В некотором смысле, “Озеро костей” можно рассматривать как метафору любого кризиса, который может разлучить пару, будь то искушение или отсутствие общения, с изрядной долей опасности, добавляющей колорита фильму ужасов.