Решить, готовы ли вы стать родителем, достаточно сложно. Еще сложнее, когда кто-то принимает решение за вас, особенно если этот человек - представитель государства, который заставляет вас преодолевать всевозможные трудности, не объясняя своих мотивов.
Такова неприятная предпосылка “Оценки”, антиутопической научно-фантастической драмы от Флер Фортюне. Первая работа режиссера музыкального видео с многолетним стажем отличается тонкостью стиля и с самого начала свидетельствует о ее уверенном использовании кадра, текстуры и цвета.
Снимок с высоты птичьего полета, на котором молодая женщина в одиночестве плавает в искрящейся синеве океана, наводит на мысль о свободе и опасности одновременно. Минималистичный дом, в котором живут замужние ученые Миа (Элизабет Олсен) и Аарьян (Химеш Патель), возвышается на вершине холма среди пересеченной, продуваемой всеми ветрами местности. И все сущее находится под защитой прозрачного волнистого купола, как будто все они оказались в ловушке внутри медузы.
Это ближайшее будущее. Произошла какая-то климатическая катастрофа, заставившая людей начинать все сначала по-спартански, что звучит мрачно, но это предпочтительнее, чем разрушение Старого Света. Казалось бы, у Мии и Аарьяна есть все, относительно. Их работа приносит удовлетворение: он создает реалистичных виртуальных питомцев, поскольку настоящие животные-компаньоны объявлены вне закона, в то время как она занимается развитием растительной жизни. Всеведущий голос, похожий на голос Алексы, удовлетворяет все их потребности. И все же среди их со вкусом оформленного нейтрального дома, с его яркими красками и эффектными окнами в стиле Мондриана, чего-то не хватает: ребенка.
И тут на сцену выходит Алисия Викандер в роли Вирджинии, эксперта, которая будет решать их судьбу в рамках установленных правительством жестких ограничений по численности населения. Она как ни в чем не бывало объясняет, что должна приехать на неделю и понаблюдать за их жизнью - а это значит все. Со своим тугим пучком по центру и строгим нарядом школьной учительницы Вирджиния поначалу кажется стойкой и сдержанной личностью. Но ее поведение меняется, когда она ставит пару перед множеством испытаний, чтобы доказать, что они способны быть родителями. Викандер убедительно использует свою физическую форму давней танцовщицы, как в леденящем душу триллере Алекса Гарленда “Бывшая машина” (2014). Она становится немного странной, и это очень забавно. Ее требования одновременно смешны и ужасны, они вбивают клин между мужем и женой, превращая их испытание в пригородную версию “Игры в кальмара”.
Сценарий, написанный Дэйвом Томасом и Нелл Гарфат Кокс (в ролях мистер и миссис Томас) и Джоном Доннелли, излагает правила ровно настолько, чтобы помочь нам понять, как общество дошло до такого состояния. Операторская работа Магнуса Йонка и дизайн постановки Яна Уэльвига прекрасно сочетаются, создавая атмосферу холода и таинственности. Но в центре внимания - выступления этих трех людей, которые постоянно удивляют и дестабилизируют друг друга.
Особенно завораживает развивающаяся связь между колючим Олсеном и сбивающей с толку Викандер, которая чередуется между раздражительностью и привязанностью, отражая напряженность в реальной жизни, которая может возникать между матерями и дочерьми. Обе актрисы справляются со своими ролями на должном уровне, внося небольшие изменения по ходу недели. Взаимодействие между Викандер и хорошим парнем, будущим отцом Пателя, еще более опасно, переходя от извращенного юмора к законному напряжению.
Но изюминкой “Оценки” является придуманный званый ужин, который Вирджиния устраивает, чтобы посмотреть, как пара ведет себя в социальных ситуациях. Острая на язык Минни Драйвер делает этот вечер восхитительно неловким, просто рассказывая правду об отцовстве, когда все остальные изо всех сил стараются быть вежливыми.
Однако в третьем акте фильм дает сбой. Не было необходимости так ясно излагать мотивы людей, и сохранение тайны за этим жестким антуражем было бы более убедительным. Финальная сцена между Викандером и Олсен хорошо сыграна - да и как могло быть иначе, когда эти две очаровательные актрисы играют друг напротив друга, — но в то же время она кажется ненужной.