Массовые расстрелы стали неотъемлемой частью американской жизни, и вопрос о том, можно ли их спасти от дальнейшего распространения, является одной из самых горячо обсуждаемых политических тем в стране. Каждый раз, когда новое событие попадает в заголовки газет, возникают одни и те же вопросы: почему? Кто/что виновато? Как это можно было предотвратить?
Хотя дебютный полнометражный фильм Эрика Лина “Розмарин” (автор сценария Мэрилин Фу), "Rosemead", не пытается ответить на эти вопросы, в конечном счете, он способствует столкновению проблем психического здоровья, стигматизации и давления со стороны образцового меньшинства в жизни иммигрантов. Это порождает параллельные вопросы и осуждает собственные результаты, вдохновленные печальными реальными событиями.
Айрин (Люси Лью, "В огне") - неизлечимо больная вдова с онкологическим заболеванием, которое она скрывает от своего сына. Она владеет скромной типографией в престижном, преимущественно азиатском районе Лос-Анджелеса и заботится о своем сыне Джо (Лоуренс Шоу). Он бывший выдающийся студент и пловец, который после смерти своего отца не может найти стабильной опоры. Его шизофрения обостряется, и, несмотря на это, он перестал принимать лекарства, написав в своем блоге: “Они притупляют мою бдительность”.
Что, безусловно, является правдой в отношениях между ними, так это нежная, покровительственная любовь. Джо подозревает, что его мать больнее, чем показывает; Ирен подозревает, что шизофрения Джо может выйти из-под их контроля. Они обнимают друг друга лицом к лицу, но при этом наблюдают друг за другом краем глаза. Они - это все, что есть друг у друга, и глубина этой связи исследуется с деликатным, полным тревоги пылом.
”Rosemead“ перекликается со своим тематическим предшественником ”Нам нужно поговорить о Кевине", поскольку все более частые эпизоды отстраненности Джо сопровождаются вспышками насилия: разбитыми айпадами, разгромленными комнатами и, в конечном счете, членовредительством. Поскольку в новостях рассказывается о массовых расстрелах, которые стали обычным делом, Айрин выключает трансляцию. Джо делает звук погромче, заполняя звуковое пространство своей комнаты подробностями о жертвах и оружии. На вкладках его ноутбука полно знакомых лиц с таких мероприятий, как Сэнди Хук, Вирджинский технологический институт и Аврора, штат Колорадо. Все признаки налицо, это самый страшный страх матери, и перед Ириной встает вопрос: что можно сделать?
Тем не менее, тесное переплетение гордости и стыда мешает им найти решение. В их азиатско-американском сообществе ходят слухи о том, что лекарства отравляют его мозг или что в его душу вселился темный дух. Поначалу Айрин старается держать все в тайне, отказываясь посещать сеансы психотерапии. По ходу фильма, по мере того как растет ее беспокойство, это меняется, и семена тревоги уступают место превентивным действиям. Она участвует в сеансах, предоставляя терапевту фотографии его открытых вкладок и прося владельца местного оружейного магазина позвонить ей, если он увидит, что ее сын просматривает их.
Фильм Лин затрагивает эту тему с освежающей откровенностью, прямолинейно, но деликатно. Он не обходит стороной последствия психического здоровья и не подвергает их дальнейшей стигматизации (особенно с учетом того, что психотические расстройства, в частности, являются одними из наиболее поносимых в обществе). Это показатель человечности попыток полюбить кого-то, несмотря на непостоянство. Айрин использует все известные ей способы, чтобы избежать кошмара, но по мере того, как ее рак прогрессирует и приближается 18-летие Джо, время поджимает ее.
Неуверенность поглощает ее целиком, и робкая игра Лю, искусно выверенная и уязвимая, - это то, что удерживает “Rosemead” на плаву вплоть до его потрясающего финала. Но игра Шоу (дебютная) не совпадает с игрой Лю, и в целом Лин справляется со своей ролью в фильме на удивление жестко. Фильм великолепен, когда раскрывает эмоциональное предательство с помощью нюансов, например, в свидетельствах прошлых событий или в длинных портретных кадрах. Но в случае с Джо очень многие сценарии основаны на откровенном рассказе о том, что происходит на самом верху. И все же нежность и неизменная любовь остаются на первом плане, что становится еще более трагичным из-за почти беспомощной атмосферы Лин.
И авторы фильма понимают, что навешивать на насильственных преступников привычные эпитеты, такие как "зло" или "монстр", значит дистанцировать их от личности и, следовательно, подрывать симптоматические аспекты человеческого и социокультурного опыта. Фильм не предлагает оправданий насилию, и мы тоже не должны этого делать; вместо этого он побуждает задуматься о том, где необходимы сострадание и контроль, а где стремление к ним приводит к сбоям.