Бельгийские стилисты Бруно Форзани и Элен Катте (Bruno Forzani) создают дезориентирующие и в то же время безумно ослепительные фильмы, посвященные европейским криминальным триллерам 60-х и 70-х годов; можно быть уверенным, что их кинопроизводство радует глаз всевозможными извращенными образами, даже если в их школе стилизации есть что-то агрессивное.сила, которая полностью отключает все остальные чувства.
Так было задумано. Помимо искреннего подражания создателям фильмов, которым они поклоняются (особенно таким итальянским мастерам, как Дарио Ардженто, Серджио Мартино и Марио Бава), Каттет и Форзани постоянно совершенствуют собственную эстетику постмодерна, пропуская иконографию своих работ через призму повышенной стимуляции. Их фильмы, в которых смешиваются удовольствие и страх, отличаются не только потрясающим качеством гиперстилизированных звуков и изображений, но и головокружительно ассоциативными ритмами монтажа, которые абстрагируют повествование и почти оргиастически подчеркивают силу чисто аудиовизуального восприятия.
Первые две картины Каттета и Форзани, “Амер” и “Странный цвет слез твоего тела”, были сняты в стиле итальянских фильмов ужасов Джалло, в то время как их третий фильм, “Пусть трупы загорают”, стал таким же сногсшибательным зрелищем, как и спагетти-вестерны. “Reflection in a Dead Diamond”, головокружительная метакинематографическая новинка дуэта (теперь транслируемая на Shudder), позволяет им оценить поджанр Eurospy, популярный в конце 60-х, с его необычными гаджетами, поп-психоделическими цветовыми решениями и суперзлодеями в латексных костюмах, а также fumetti neri — жестокие, эротизированные итальянские комиксы, которые часто вдохновляли их.
Действие фильма начинается в роскошном приморском отеле на Лазурном берегу, где пенсионер Джон Диман (Фабио Тести) пропивает свои последние годы. Однажды, когда он разглядывал молодую женщину в бикини, загорающую на берегу Французской Ривьеры, его взгляд остановился на бриллиантовом пирсинге в ее соске; сверкающий на солнце предмет внезапно пробудил в нем воспоминания о блестящем прошлом, в котором он был обходительным супершпионом, запутавшимся в паутине международных интриг, окруженным со всех сторон окруженные прекрасными женщинами и подлыми злодеями.
Являются ли воспоминания этого старика флэшбэком или фантазией, намеренно оставлено неясным; Каттет и Форзани дразнят, что Диман - актер, сыгравший шпиона только в кино, или, возможно, даже не в этом. ”Отражение в мертвом бриллианте" погружает зрителей в мир этого персонажа, где прошлое и настоящее сталкиваются, а вымысел превращается в реальность. Пока Диман ищет ответы в своих разрозненных воспоминаниях, он безнадежно теряется в кажущемся бесконечным, потенциально неизбежном зале зеркал, каждая отражающая поверхность которого отражает человека с другим лицом.
Янник Ренье (Yannick Renier), молодой Диман, похожий на Бонда, участвует в опасной миссии по защите нефтяного магната (Коэн Де Боу). Однако это первоначальное задание вскоре уступает место византийскому набору убийц в масках, автомобильных погонь, обмана, мертвых любовников, украденных бриллиантов и построений "фильм в фильме", и все это вспоминается с такой высокой скоростью - и в такой нелинейной манере, - что зрителям лучше было бы посоветовать поддайтесь врожденной скользкости фильма, чем пытаться полностью разобрать его повествование. Неуловимость истинной личности Джона усугубляется ползучими намеками на потерю памяти и удваивается появлением Серпентик (Тхи Май Нгуен), смертоносной убийцы с ногтями из красного металла, которая может принимать любой облик, скрывая свое истинное лицо. Вскоре Джон видит Серпентика в каждой женщине, которую встречает, и она становится главным объектом его одержимости.
Шпионская психодрама Каттета и Форзани, созданная по мотивам экранизации Фуметти “Опасность: дьяволик”, с ее эстетикой поп-арта, хаотично-сюрреалистическим оттенком и несколько непоследовательной сюжетной линией, представляет собой одну захватывающую серию за другой, часто создавая оптические иллюзии и наполняя свои кадры всевозможными сладостями для глаз. В одном характерном эпизоде женщина в платье из цепных дисков показывает, что все его мерцающие круги служат одновременно и камерами, и смертоносными снарядами, каждая деталь ее наряда слетает с ее тела, уничтожая армию убийц, окружающих ее.
Помимо того, что они отдают дань эйфории другому жанру, который они явно обожают, Каттет и Форзани кажутся более уверенными, чем когда-либо, в постановке сложных экшн-сцен, привнося в головокружительные автомобильные погони и жестокие драки в барах ту же ловкость рук, четкость построения и максималистский блеск, которыми они руководствуются до сих пор. Это гипнотический, бодрящий фильм и шаг вперед для дуэта — подобно бриллиантам, которые так соблазнительно переливаются в оправе, он обладает холодным, ярким, похожим на самоцвет блеском.