В фильме Дэниела Минахана “На быстрых конях” рассказывается о двух союзниках, совершающих параллельные путешествия по сложному миру. Рассказанный в стиле, который можно было бы назвать старомодным из-за отсутствия цинизма, в эпоху, когда над проникновенной мелодрамой чаще насмехаются, чем превозносят, будет справедливо назвать эту захватывающую драму "ретроспективой", фильмом, который хочет увлечь вас своей страстью и разбитым сердцем. В основном это удается, во многом благодаря феноменальному молодому актерскому составу, возглавляемому лучшей на сегодняшний день работой в кино одного из самых популярных актеров своего поколения Джейкоба Элорди, который находит идеальное воплощение своей внешности в стиле Монтгомери Клифта, используя свое притягательное присутствие на экране, чтобы с трудом скрыть бурлящие эмоции под ним. Возможно, из-за верности источнику, “On Swift Horses” немного запинается на финальном круге, который кажется чрезвычайно стремительным, но все равно остается победителем.
Дейзи Эдгар-Джонс исполняет главную роль Мюриэл, молодой женщины, начинающей свою жизнь в доме своей матери в Канзасе вскоре после Корейской войны. Ее муж-ветеран Ли (Уилл Поултер) - порядочный, трудолюбивый человек, но в их отношениях с самого начала чувствуется некая несовместимость, и дело не только в том, что Мюриэл прячет от него пачку сигарет в одной из первых сцен. Это фильм о двух персонажах, которые скрывают нечто большее, чем просто курение, живут жизнью, которую не могут показать даже тем, кого любят больше всего.
Двойником Мюриэл в этой истории является ее шурин Джулиус (Элорди), который возвращается домой с войны в состоянии некоторой бесцельности и начинает тасовать колоду карт, идя по дороге. В одной из своих первых сцен он учит Мюриэл играть в покер, делясь знаниями о том, как опережать противника, даже если для этого приходится жульничать. Джулиус - человек, который кажется почти уверенно стоящим на ногах, из тех странствующих душ, которые берут то, что мир преподносит им в любой данный момент, а затем переходят к следующему. В некотором смысле, он полная противоположность Ли, человеку, который хочет купить дом в Калифорнии и жить по сценарию среднестатистической семьи середины прошлого века. Джулиус не верит в сценарии.
Вот так он и оказался в игорном центре Невады, где устроился охранником в казино, буквально наблюдая за людьми через двухсторонние окна в небе. Он - персонаж, появившийся благодаря шулерству в карты, который также хранит сексуальные секреты, и который теперь становится солдатом в войне против таких, как он. Сценарий Брайса Касса, основанный на книге Шеннон Пуфахи, содержит так много этих замечательных двойственностей, что является более сложной работой, чем обычная мелодрама.
На душном чердаке над казино Джулиус встречает Генри (Диего Кальва из “Вавилона”) и страстно влюбляется. Тем временем Мюриэл знакомится с соседкой по имени Сандра (Саша Калле) и начинает изменять ей. Она также получает удовольствие от азартных игр, подслушивая чаевые от работы официанткой и превращая их в приятную прибыль, которую она скрывает от своего мужа. Секреты азартных игр переплетаются с сексуальными секретами в фильме, который неизменно увлекателен с точки зрения повествования, даже несмотря на то, что в заключительном акте сценарий вынужден принять несколько чересчур аккуратных решений.
Первый час “На быстрых конях” - один из лучших в этом году. Элорди наделяет Джулиуса удивительным сочетанием развязности и уязвимости, находя нежность в парне, который, кажется, всегда на шаг опережает окружающий мир. Когда он встречает Генри, Элорди прекрасно разыгрывает любовную интригу, понимая, что Джулиус тоже видит в Генри частичку себя, и поэтому он знает, по какому опасному пути движется эта более безрассудная версия Джулиуса. Когда Генри пытается оттолкнуться от стен системы, которую он сейчас поддерживает, трагедия кажется неизбежной, и Элорди так много делает с помощью взгляда или языка тела. Он и раньше был хорош в таких фильмах, как “Солтберн” и “О, Канада”, но это его лучшая работа на сегодняшний день.
Ему также сопутствуют яркие выступления Эдгара-Джонса и Поултера, а Минахан и оператор Люк Монтпилиер создают в своих выступлениях роскошный визуальный фон, который некоторые сравнивают с Дугласом Сирком, хотя Сирк использовал бы красные и желтые тона в цветовой палитре, которая в основном коричневая. Тем не менее, сравнения с режиссером, который принимал аутсайдеров и понимал, как притягательно смотреть, как великолепные люди играют мелодраму в задних рядах кинотеатра, справедливы. Это фильм для людей, которые скучают по той эпохе Голливуда. И я бы хотел, чтобы таких фильмов было больше.