Именно через нашу культуру, омраченную нехваткой внимания и ненасытным аппетитом к легко запоминающимся фрагментам контента, сценарист и режиссер Амалия Ульман создает свой второй полнометражный фильм “Волшебная ферма”. Эдна (Хлоя Севиньи) - фронтвумен группы документалистов — Дэйва (Саймон Рекс)., отсутствующий муж Эдны, помешанный на никотине; Джефф (Алекс Вольф), унылый кот и неумелый продюсер; Джастин (Джо Апполонио), искренний, но безыскусный звукорежиссер группы; и Елена (сама Ульман), компетентный продюсер и испаноязычный переводчик, которая поддерживает производство на плаву.
The cabal ведет хронику эксцентричных субкультур по всему миру для видеоканала, от мексиканских танцоров в особенно длинных остроносых сапогах до боливийских подростков-экзорцистов. Их последний персонаж, Super Carlitos, - музыкант в костюме кролика из Сан—Кристобаля - названия города, который может находиться в любом количестве латиноамериканских стран. Но они попадают не в ту страну, в Аргентину, из-за того, что оказались во власти неумелых “исследований” Джеффа (можно предположить, что первое место в алфавите и, вероятно, в верхней строке поиска Google - это все, что он мог сделать).
Прибыв в небольшой двухкомнатный хостел после того, как они потеряли связь со своим первоначальным контактом на месте, группа осталась без истории. С помощью администратора хостела (Гильермо Якубович), местной жительницы Попы (Валерия Лоис) и ее дочери Манчи (Камила дель Кампо) съемочная группа воплощает сатиру Ульмана на американцев за границей. Склонные к этноцентризму (хотя им не хватает самосознания, чтобы осознать это), они пытаются создать свой собственный миф с нуля, используя местных жителей как пешек в своей погоне за вирусными медиа.
”Волшебная ферма" привлекает внимание своей насыщенностью и удачным монтажом, но соблазнительность ярких и смелых визуальных эффектов несовместима с громоздким сценарием Ульман. У нее заняты руки, и часто ясность ускользает у нее из-под пальцев. Что является главным в повествовании, так это поразительная незаинтересованность группы в собственной культурной безграмотности, но что борется за то, чтобы оказаться в центре внимания, так это подзаголовок, который проявляется в циклических, неконгруэнтных разговорах на периферии: деревенские дети “рождаются больными”, а молодежь умирает от рака с обычной частотой.
Желание Ульмана продемонстрировать, что эти так называемые документалисты, по сути, игнорируют реальную человеческую историю в угоду собственному забвению, просто неубедительно. Неловкость не способствует созданию сценария Ульмана, но она приносит приличную отдачу в виде юмора фильма. Будь то Джастин, дающий указания аргентинским музыкантам, чтобы они звучали “более латиноамерикански” для проекта, туфли Эдны Maison Margiela и сумка Miu Miu, которые она собрала в дорогу, или Джефф, испачкавшийся из-за того, что выпил воды из-под крана, бестактностей и фарса здесь предостаточно.
Комедия основана на сценарии Ульмана “безмозглые гринго за границей”, но даже Елена, аргентинка родом из Испании и единственная испаноговорящая участница группы, не до конца прощена. В смешной сцене Попа описывает свой давний роман с французским режиссером. Это неловко и забавно, и только Елена понимает это. Но, уклоняясь от любого ответа на это (равно как и от любого перевода), она доказывает, что ее интересует только то, что Popa может сделать для их истории (опять же, их фальшивой истории), а не какие-либо посторонние подробности из жизни женщины, объединяющей их проект. Конечно, она здесь для того, чтобы выполнять свою работу, но безоговорочная приверженность Елены манипулированию деревней, несмотря на ее разнообразное происхождение, ощущается как созревшая возможность, которой на самом деле никто не воспользуется.
Несмотря на то, что Севиньи является лицом как группы (так и маркетинга фильма), ее присутствие в фильме незначительно. Насмешливый, раздражительный характер Эдны не сильно отличается от характера Севиньи, когда она появляется на экране, но она очаровательно знакома. В центре внимания - трогательный Джефф Вольфа, от страха перед венерическими заболеваниями до социальной паранойи, употребления наркотиков в рекреационных целях и неослабевающего либидо. Многие смешные моменты фильма “Волшебная ферма” связаны с его персонажем. По большей части это успешная комедия, но в то же время и чересчур напряженная, поскольку его внимание играет центральную роль в отсутствии фокуса в фильме.
В “Волшебной ферме” есть множество интересных идей, которые стоит изучить, но разумный выбор Ульмана был сделан из-за слабого редактирования. То, что должно было занять 93 минуты, кажется слишком долгим и перегруженным неуклюжим текстом. Паутина из красной пряжи, которая связывает воедино корпоративное сельское хозяйство, эксплуататорские СМИ и общее американское самодовольство, видна, но требует прищура глаз. И хотя в стилистическом подходе Ульмана и его проницательных намерениях, безусловно, есть что-то многообещающее, в “Magic Farm” просто отсутствует тонкость исполнения, необходимая для достижения цели.