В новом фильме Паоло Соррентино "Коридоры власти погрузились в молчание". “Ла Грация” воссоединяет режиссера с его давним виртуозным исполнителем главной роли Тони Сервилло, который не появился в прошлогодней новинке Соррентино “Сексуальность и ее недостатки” - Партенопе. Сервилло играет Мариано Де Сантиса, вымышленного премьер-министра Италии, которому осталось служить шесть месяцев. Сейчас декабрь его жизни, и, как это обычно бывает с такими персонажами, его преследуют призраки.
В основном его преследует неверность покойной жены. Несмотря на то, что он уравновешен в личных отношениях с окружающими и непоколебим в своих политических решениях (его прозвали “Железобетонным”), он чувствует уязвимость, которая сопутствует повышенному осознанию смертности. Поэтому в моменты затишья — например, когда он не слушает громкий итальянский рэп в наушниках — он произносит с ней внутренний монолог, делая акцент на событиях, произошедших сорок лет назад.
Что касается будущего? Через шесть месяцев он покинет свой пост, и его заменит несколько более динамичный Уго Романи (Массимо Вентуриелло). Что касается настоящего, то премьер-министр вынужден следить за своим питанием (много киноа, за исключением дня рождения), использует множество возможностей, чтобы тайком выкурить сигареты, и обдумывает помилования, которые вызовут общественное неодобрение. (Его ближайшим советчиком по этим вопросам является его дочь Доротея, юрист, которую с теплотой и тактом сыграла Анна Ферзетти.) Он также посещает оперу (Ла Скала, конечно) и позирует на съемках фильма с участием подростковой танцевальной труппы — необъяснимо (или так кажется) стоя перед экраном до его окончания.
Замедленное шествие главы государства по красной дорожке под проливным дождем, сопровождаемое техно—треками в саундтреке — мы узнаем, что этот премьер-министр любит слушать рэп в наушниках, что делает электронику музыки более уместной - один из многих примеров в истории музыки. которая “Ла Грация” становится активной, хотя и сдержанно смешной.
Но в чем смысл? Сюжет фильма, каким бы он ни был, начинает складываться примерно через полчаса после начала двухчасового показа. Суть обозначена в названии, которое переводится как “Благодать”. Благодать - это то, чего ждет Де Сантис, даже если, возможно, он сам не до конца в это верит. Он постоянно говорит об идее невесомости и в какой-то момент даже смотрит видеотрансляцию о космическом инженере, оказавшемся в таком состоянии. Беспомощный, астронавт роняет слезу, которая плывет к его камере. Де Сантис протягивает руку, чтобы прикоснуться к нему на своем плоском экране, но, конечно же, не может.
Это поразительное изображение в фильме, полном поразительных, иногда неожиданных сцен (например, собака-робот, которая появляется в этой картине с опозданием). Соррентино и оператор Дарья Д'Антонио согласовывают цветовую гамму каждого кадра, чтобы добиться наилучшего результата. Даже сцены, происходящие в итальянской тюрьме, обладают настоящим визуальным колоритом. Это означает, что благодать, к которой стремится премьер-министр, на самом деле окружает его со всех сторон, если только он сможет отпустить прошлое и принять его.