В фильме Квентина Тарантино “Убить Билла” Ума Турман играет роль наемной убийцы, брошенной умирать в день своей свадьбы, которая стремится отомстить своим потенциальным убийцам - разношерстной банде, в которую входят ее наставник-любовник Билл (Дэвид Кэррадайн) и четверо его самых смертоносных убийц (Вивика А. Фокс, Люси Лью, Майкл Мэдсен, и Дэрил Ханна). Его первоначальная запись длилась четыре часа. Вместо того чтобы заставлять сценариста-постановщика сокращать продолжительность фильма, студия Miramax, выпустившая фильм, выпустила “Убить Билла” в двух частях: “Том первый” 2003 года и “Том второй” 2004 года.
Отзывы были неоднозначными, и киноиндустрия отнеслась к нему безразлично; он стал первым и пока единственным фильмом Тарантино, не получившим ни одной номинации на премию "Оскар". Но именно мировой финансовый успех положил начало второй половине его карьеры, в которой доминировали оперные и мелодраматические исторические фантазии, такие как “Бесславные ублюдки”, “Джанго освобожденный” и “Однажды в Голливуде”.
”Убить Билла: все это кровавое дело" - не только самый длинный фильм Тарантино, но, возможно, и самый популярный фильм Тарантино. Это, несомненно, его самый одержимый поп-культурой фильм, который многое говорит о режиссере, чей прорывной полнометражный фильм 1994 года “Криминальное чтиво” поставил ключевую сцену в ресторане, который для подписчиков Turner Classic Movies был похож на "Планету Голливуд". Если смотреть на это в двух частях или как на целую энчиладу, то даже зрителю, которому нравится многое из того, что нравится Тарантино, придется нелегко. Он по-разному создан по мотивам фильмов о кунг-фу и якудзе, спагетти-вестернов Серджио Леоне, жестоких и эпатажных грайндхаусных дешевок 1970-х и аниме/ манги. За последние два десятилетия Тарантино много раз заявлял, что считает “Убить Билла” одним длинным фильмом. Выход “Убить Билла: все это кровавое дело” доказывает его правоту.
Премьера ранней версии “Кровавого дела” состоялась в Каннах в 2006 году и была показана в репертуарных театрах Тарантино в Лос-Анджелесе, но это первый раз, когда фильм получил официальный коммерческий прокат. В будущем его следует считать окончательной версией, если только Тарантино не решит отредактировать его еще раз. Здесь он слегка подправляет оба “тома”, соединяет их вместе в виде 15-минутного антракта и восстанавливает ранее удаленный материал, который широкая аудитория никогда не видела. Самым поразительным является десятиминутное воспоминание о детстве и юности героини Лю, убийцы, ставшей боссом токийской банды О-Рен Исии, которая была травмирована и эксплуатировалась главарем банды педофилов, убившим ее родителей, но выжила, чтобы отомстить 11 лет спустя. Анимационный фрагмент настолько длинный, что иногда кажется, будто это фрагмент другого фильма (возможно, приквел), который был вставлен в путешествие Невесты в настоящем времени, которая хочет убить людей, которые сорвали ее свадебную вечеринку и, по ее мнению, прервали ее беременность.
Я помню, что в основном мне не нравился “Убить Билла, том 1”, за исключением выступлений (особенно Турман) и специфических технических и музыкальных элементов. Одной из моих больших проблем была ритмика. В своих формальных пристрастиях я католик с малой буквы и, как известно, ставлю четыре звезды фильмам, настолько медленным, что они усыпили бы и улитку. Однако состоящая из двух частей “Kill Bill” все равно казалась мне бесконечной, как будто я попал в ловушку на вечеринке к коллекционеру пластинок cokehead, который не перестает произносить монологи о пластинках из своего списка "Desert Island". Я мог бы назвать первую и вторую части самыми медленными и бессвязными фильмами о мести, когда-либо снятыми. Оказывается, это была проблема с контекстом. Теперь стало ясно, что это была проблема, навязанная извне, рыночными соображениями и вульгарными настроениями киномагната, инициалы которого - Х.У.
Теперь, когда вся история рассказана от начала до конца, "Одиссея невесты" разыгрывается в неторопливом, но неуклонно продвигающемся темпе. Благодаря возвращению фильму его первоначального, бескомпромиссного состояния, которое является настолько агрессивно-художественным, насколько это возможно в коммерческом кинопроизводстве, “Кровавое дело во всей его красе”, по иронии судьбы, является наиболее привлекательной и полностью удовлетворяющей версии материала. Причудливая западная вселенная фильмов нуар о гангстерах и боевых искусствах "Дорожный бегун", созданная Тарантино на скорую руку, кажется более осязаемой. И в большей степени, чем любой из его других фильмов (да, действительно), этот фильм заслуживает сравнения, которое Тарантино проводит между своей собственной работой и настоящим криминальным чтивом, которое когда-то публиковалось в журналах и дешевых книжках в мягкой обложке.
Но этот одноразовый фильм также отсылает к древним текстам и символическим языкам: Ветхому и Новому Заветам, греческим и римским мифам, народным песням, колоде Таро и готическим поэмам о персонажах, которых преследуют потери. Пронумерованные и озаглавленные главы перекликаются как с коллажами Жан-Люка Годара, созданными в жанре документального кино, которые были очень агрессивны в использовании экранного текста, так и с отдельными частями графического романа, состоящего из 10 частей. (Каждая половина состоит из пяти глав, и в структурном плане в ней много зеркальных эффектов, от разделения экрана, которое иногда используется в сценах сражений, до того, как определенные мотивы или сюжетные элементы располагаются друг напротив друга (история происхождения О-Рен Исии рассказывает о ребенке, потерявшем своих родителей, в то время как “Невеста” рассказывает о матери, которая думала, что потеряла своего ребенка до того, как он успел родиться, что она жива, находится под опекой Билла и у нее есть имя (Elle, что по-французски означает “она” или "ее").
Но самое большое откровение здесь - это Турман. Ее исполнение роли Невесты во всех ее противоречиях – ее лучшая работа и, возможно, одно из величайших исполнений главной женской роли в истории кино: сочетание задиристого атлетизма в стиле Брюса Ли и Клинта Иствуда и статуеподобных фигур актрис в фильмах Ингмара Бергмана. Турман правдоподобна как высокая, крепкая амазонка, которая прорывается сквозь врагов, как молотилка на пшеничном поле. Но не менее правдоподобна она и как женщина, перенесшая непостижимые страдания и получившая физические и психические шрамы, подтверждающие это. Кадр, в котором она ломается в ванной Билла, в то время как ее дочь спит в соседней комнате, настолько впечатляющ, что вы почти можете почувствовать, как фильм прогибается под ее тяжестью. Расширенная презентация одного кадра усиливает то, что и без того было лучшей работой Турман в карьере.
Что бы вы ни думали о Тарантино и его творчестве, это потрясающий визуальный опыт, с сияющими красками, мрачными черно-белыми картинами и гейзерами алой крови. Если процитировать концовку другого фильма Тарантино, то это, возможно, его шедевр.