Гарет Эванс - кинорежиссер, который привлек к себе внимание фильмом “Рейд: искупление” (2012), жестокой экшн-феерией, в которой индонезийский полицейский-новичок Рама (Ико Увайс) был вынужден бить кулаками, пинать, стрелять, закалывать и иным образом уничтожать, казалось бы, бесконечное множество жестоких головорезов, чтобы выбраться на свободу, когда налет спецназа на многоквартирный дом, служивший конспиративной квартирой для безжалостного криминального авторитета, прошел неудачно. Это было сделано с определенной неоспоримой энергией, и если вам нравились почти два часа непрерывного ужасного погрома, то это более или менее принесло свои плоды. Эванс последовал за этим в фильме “Рейд 2” (2014), который был снят вскоре после событий его предшественника и в котором Рама работает под прикрытием, чтобы уничтожить преступный синдикат и коррумпированных полицейских, и, казалось, был создан для того, чтобы ответить на животрепещущий вопрос: “Сколько людей может быть беспорядочно убито в течение курс с ошеломляющим временем выполнения в 150 минут?” (Ответ: Очень много.) Теперь Эванс вернулся с “Havoc”, и хотя время выполнения может быть примерно на 45 минут короче, чем в “The Raid 2”, количество жертв на этот раз может быть выше.
Действие разворачивается в безымянном городском пейзаже, который выглядит как Готэм-Сити со скидкой, в фильме снимается Том Харди в роли Уокера, человека, который, возможно, коррумпированный полицейский и плохой отец, но, по крайней мере, чувствует себя немного виноватым из-за этого, поэтому он почти по умолчанию становится моральным центром истории. В любом случае, когда он не занимается грязными делами с группой таких же коррумпированных копов во главе с Винсентом (Тимоти Олифант), он также служит посредником для коррумпированного местного политика Лоуренса Бомонта (Форест Уитакер). Когда сына Бомонта Чарли (Джастин Корнуэлл) и пару его друзей обвиняют в убийстве главы местного китайского преступного синдиката, он умоляет Уокера вывезти его из города в безопасное место. В течение одной долгой ночи Уокер пытается выследить Чарли и его подругу Мию (Квелин Сепульведа), отбиваясь от армий головорезов из триады и своих бывших коллег, которым помогает только умная и идеалистичная новобранка-полицейский Элли (Джесси Мэй Ли).
Конечно, как и в предыдущих фильмах Эванса, повествование - это не более чем повод связать воедино несколько эпизодов, в которых армии каскадеров уничтожают друг друга, используя все мыслимые средства, а также некоторые из них, которые могли бы ускользнуть даже от самых отъявленных садистов. Здесь, хотя, по-видимому, едва ли найдется хоть одна сцена, в которой кого-то не зарезали бы тем или иным способом, есть три расширенных эпизода, заслуживающих внимания. В начале есть хаотичная сцена погони, в которой стиральные машины используются в качестве оружия. Позже в клубе происходит рукопашная схватка, в ходе которой отрубаются конечности, разбиваются черепа, а любимому актеру Луису Гусману приходится расправляться с кучкой панков. Кульминационный момент заключается в том, что все еще живые члены актерского состава собираются в хижине Уокера в лесу для решающего финала, где все счеты окончательно сведены, никому, кажется, не нужно перезаряжать оружие, а кровь красиво брызжет на снег. (О да, это еще и рождественский фильм, потому что почему бы и нет.)
Даже если не обращать внимания на то, насколько шаблонен сценарий Эванса в отношении его неуклюжего сюжета, в котором, кажется, ничего не поставлено на карту, и несимпатичных картонных персонажей, или на то, как он растрачивает впустую таких харизматичных исполнителей, как Харди, Уитакер и Олифант, или на то, что все это имеет уродливый и неубедительный искусственный блеск, который выглядит как подделка под “Grand Theft Auto”, созданная на компьютере и нуждающаяся в доработке, и полностью ориентированная на экшн-ритмы, “Havoc” по-прежнему не дотягивает до этого уровня. Эванс пытается воспроизвести дикий хаос "пика Джона Ву", но, несмотря на то, что он, безусловно, использует равное количество пуль и крови (хотя показанная компьютерная графика довольно ужасна), он никогда и близко не приблизился к тому балетному изяществу и индивидуальности, которые Ву привнес в свои сцены, что сделало их такими яркими и красивыми созерцать.
Даже те, кто восхищался фильмами “Рейд” за их стиль и беззаботность, могут счесть, что это не более чем набор клише из боевиков, которые, как они видели, с гораздо большим эффектом использовались в других и, безусловно, лучших фильмах. Возможно, самое лучшее в этом, в конечном счете, то, что он настолько легко забывается, что через неделю или две он просто исчезнет в огромном алгоритме Netflix, как и многие другие посредственные экшн-эпопеи последнего времени, и будет обнаружен только разочарованными людьми, которые думали, что наткнулись на него. тот самый фильм с Энн Хэтэуэй с одноименным названием.