“Чего ожидать, когда вы ждете ребенка” - это классическая книга по подготовке к беременности и родам, но, к сожалению, в ней нет советов о том, что делать, если отец увидел НЛО во время ремонта неисправного освещения в своем доме, упал на улицу, получил травму головы и проснулся с убеждением, что инопланетяне похитили его и ставили над ним эксперименты. Для этого сценария вам нужно посмотреть фильм сценариста и режиссера Питера Чилеллы “Потомок”.
Действие “Потомка” разворачивается в современном Лос-Анджелесе и рассказывает о паре, ожидающей ребенка, - Шоне (Росс Маркуанд из “Ходячих мертвецов”) и Андреа (Сара Болджер из “Тюдоров” и “В бесплодных землях”). Судя по всему, их брак - это полноценный брак умных, порядочных, чутких людей. В начале истории врач прописал Андреа постельный режим из-за опасений по поводу эклампсии. Андреа беспокоится о предстоящих родах; конечно, она была бы обеспокоена. Шон, охранник начальной школы, тоже встревожен. Но даже в самом начале фильма, до того, как начнется основная история, кажется, что в Шоне есть что-то более страшное и мрачное. В конце концов мы узнаем, что для этого есть биографические причины, главным образом смерть его собственного отца в результате самоубийства.
Вышеупомянутый несчастный случай произошел ночью, перед тем как Шон забрался на крышу, чтобы попытаться починить неисправный фонарь. Стоя в переулке, он увидел в небе пятнышко, которое летало вокруг, как ни один известный летательный аппарат, включая беспилотники. На крыше он попадает под удар белого света и попадает в аварию, в результате которой попадает в больницу и отправляется домой с большой повязкой на голове. И вот тогда все начинает становиться по-настоящему тревожным.
По мере того, как разворачивается остальная часть истории, создатели фильма выкладывают ужасающие фрагменты, показывающие нам, что Шон видит, о чем у него возникают галлюцинации и что ему снится. Шон начинает рисовать эти образы, проявляя невиданный ранее художественный талант. Там есть снимки из его детства, а также с космического корабля, другие снимки, которые он не понимает, и некоторые из них он скрывает от Андреа, потому что они о ней и ее беременности. Не вдаваясь в подробности, давайте скажем, что затруднительное положение Шона - это классический рассказ о похищении с жуткими и отвратительными вариантами образов, которые обычно появляются в подобных историях. Однако главный вопрос заключается в следующем: произошло ли что-нибудь из этого с Шоном на самом деле, или из-за грехопадения в его воображении распространились общие и конкретные страхи по поводу того, что он может стать отцом?
Помимо прочих достоинств, “Потомок” является классическим примером того, как малобюджетный фильм может добиться большего с меньшими затратами. Мы не слишком часто видим предполагаемых инопланетян в их настоящем обличье, только отрывочные кадры вперемешку с изображениями Шона на звездолете, где он завернут во что-то похожее на сетку из липкого зеленого материала, напоминающую сетку, которой закрывают окорока в супермаркете. Есть также изображения, свидетельствующие о том, что различные близкие люди, выражающие озабоченность по поводу психического здоровья Шона и отчитывающие его за то, что он привнес хаос в беременность Андреа, на самом деле являются инопланетянами, облаченными в плоть, с выпученными рыбьими глазами, выглядывающими из глазниц, которые в остальном кажутся человеческими. Космический корабль представлен очень яркими огнями, падающими на Шона и на наши глаза, а также пятнышком в ночном небе над Лос-Анджелесом.
Любители истории кино, естественно, вспомнят “Ребенка Розмари”, триллер Романа Полански, в котором Миа Фэрроу играет молодую будущую мать, которая убеждена, что носит ребенка не от своего мужа, а от дьявола. Как и в фильме Чилеллы, намеки на нечестивую непристойность передаются с помощью коротких кадров и образов из сна (вплоть до того момента, когда мы узнаем всю историю целиком, чего никогда не происходит в “Потомке”). Этот фильм можно было бы назвать “Ребенок Шона”. Помимо конкретных проблем, связанных с персонажами, он рассказывает о страхе, который охватывает некоторых будущих отцов по поводу их пригодности для этой работы, независимо от того, были ли у них в прошлом какие-то ужасные семейные травмы или нет.
Силлелла прекрасно разбирается в изображениях типа “Секретных материалов” и выдает конспиративную информацию, когда это наиболее необходимо, но, в конечном счете, такого рода материалы не отличаются новизной визуального или повествовательного оформления, а просто вариации на тему того, что вы видели раньше. Что действительно кажется новым, так это то внимание, которое фильм уделяет динамике брака, в котором муж является наиболее проблемным из двух партнеров, причем настолько, что он сдается именно тогда, когда больше всего нуждается в его поддержке, и позволяет всеобщему беспокойству по поводу того, что он не справляется с задачей отцовства, превратиться в самоисполняющееся пророчество, которое превращает его семейную жизнь в руины. Чилелла великолепно пишет диалоги супружеской пары, а Маркуанд и Болджер так убедительно разыгрывают все свои сцены вместе, с такой ощутимой и часто мучительной уязвимостью, что, возможно, в какой-то момент вам захочется просто посмотреть драму о кухонной раковине с участием этих двоих.
Маркуанд изображает замечательного героя-обывателя, человека, который позволил токсичным установкам своей культуры подтолкнуть его к стереотипным представлениям о мужественности, таким как покупка оружия для “защиты”, когда на самом деле речь идет о борьбе с чувством собственного бессилия. (Защита от чего? Еще одного похищения? Или инопланетный ребенок, которого, как он опасается, может носить Андреа?) У Маркуанда большие выразительные глаза, и он передает едва скрываемую, но всепоглощающую боль ярко и без всякой актерской суеты. Обычно ему не достаются такие роли. Было бы здорово, если бы он сыграл их чаще.
Это далеко не идеальный фильм. Режиссер слишком часто повторяет фразу “Это происходит на самом деле/нет, погодите, это сон или галлюцинация!”. Зацикленность на бедственном положении Шона понятна, потому что именно на этом и был сделан акцент в фильме, но, возможно, вам захочется узнать больше о реакции Андреа на это. Финал неоднозначен, как в драме 1970-х годов, от которой ломает голову, но я не думаю, что он полностью оправдан; на их взгляд, это больше похоже на то, что герой фильма разводит руками и говорит: “Кажется, на этом все и заканчивается”, а не на то, что становится поводом для дискуссий или споров после показа. Но мастерство, проявленное в каждой сцене, неоспоримо, а исполнители главных ролей настолько сильны, что превосходят практически все, что делается в фильмах подобного рода.
К какому жанру относится этот фильм? Это определенно хоррор, но трудно сказать, относится ли он к научной фантастике или просто примыкает к ней, учитывая, что в нем намеренно не дается надежного объяснения тому, что происходит с Шоном. Это, безусловно, портрет супружества и беременности, хотя его никогда не следует показывать на занятиях по Ламазе.