В начале фильма “Подойди ближе”, полнометражного дебюта израильского режиссера Тома Нешера, подростка Нати (Идо Тако) похищают на улице перед его домом. Ему надевают мешок на голову, и его, кричащего и протестующего, заталкивают в кузов фургона, но люди, которые его похищают, - всего лишь дети, и на самом деле многие из них смеются, когда похищают его. Его отвозят на пляж, где он, наконец, понимает, что это тщательно продуманный розыгрыш его старшей сестры Иден (Лия Элалуф), дикой, властной, харизматичной девушки, чтобы “отпраздновать” его день рождения. За этим следует веселая вечеринка, и все валятся в обморок на пляже. Все еще пьяный, Нати бредет по направлению к дороге, где его сбивает насмерть проезжающий автомобиль.
Из-за инсценированного похищения, шумных детских вечеринок в свете фотовспышек и стремительной трагедии, которая обрывает жизнь, начало “Подойди ближе” выглядит хаотично. Тем не менее, в нем много информации, особенно об Иден, потому что это будет ее история. Они с Нати, очевидно, очень близки, но этот розыгрыш вызывает больше беспокойства и очень наглядно показывает, как она действует. Снова и снова она подталкивает людей к реакции, она “проказничает”, и это не только забава и игры. Ей нужно больше, чем когда-либо сможет дать ей этот мир. Смерть ее младшего брата ввергает Иден в еще больший хаос, особенно когда она обнаруживает, что все это время Нати хранил от нее тайну. У него есть девушка.
В 2018 году 17-летний младший брат Нешера, Ари, попал под машину и погиб. Инцидент получил широкую огласку благодаря известности отца Тома и Нешера, кинорежиссера Ари Нешера. Том Нешер снял пару короткометражных фильмов, но написание сценария для “Подойди ближе” стало для нее способом справиться с горем.
Фильм длится год и показывает, как Иден идет по нисходящей. Горе проявляется неожиданными способами. Горе - это не печаль. Горе часто “преподносится” как полное избегание. Иден выслеживает тайную подружку Нати, застенчивую 16-летнюю девушку по имени Майя (Дарья Розенн). Иден явно завидует тому, что было у Майи с Нати: она думала, что была для своего брата №1. Иден также шокирована и обижена тем, что Нати что-то скрывает от нее. Мы видели эти тенденции во вступительном эпизоде.
Жизнь Иден одновременно проста и сложна. Она закончила среднюю школу. Она не учится в колледже, и у нее нет работы, если не считать того, что она иногда работает барменшей. Все, что она делает, - это ходит по клубам. У нее необычный внешний вид: замысловатые украшения на шее и запястьях, яркие тени для век, растекшиеся в уголках глаз, волосы сливового цвета. У нее давние разногласия с матерью, и она до сих пор переживает развод родителей. Иден спит с женатым мужчиной (Яаков Зада-Даниэль) и живет в маленькой комнатке с плакатами на стенах, как будто она все еще учится в старшей школе. Майя на самом деле все еще учится в старшей школе, но чувствует себя на много лет старше Иден. Иден таскает ее по клубам и напоивает.
История настолько четко отражает точку зрения Иден, а сама Иден настолько погружена в себя, что смотреть фильм часто бывает тяжело. Это не обязательно плохо, и сценарий Нешер освежающе честен в представлении Иден, не смягчая ее. Мы все знали таких людей, как Иден, людей, которые не могут просто “находиться” в комнате, которые создают трения, чтобы “что-то сделать”, которые предпочитают розыгрыши, розыгрышпрактики и пугающие прыжки реальному взаимодействию. Иден не может просто лежать на пляже с Майей и наслаждаться атмосферой. Ей приходится забрасывать Майю медузами, не обращая внимания на ее испуганные крики. Их отношения становятся цепкими, романтичными и навязчивыми, и это, очевидно, вредно для здоровья, но горе, как известно, не побуждает людей действовать рационально.
Майя отправляется со старшеклассниками на экскурсию в Освенцим, отправляя Иден видеоролики, где она высмеивает гида по концентрационному лагерю, и попадает в неприятности из-за того, что хихикала во время экскурсии. В ответ Иден отправляет Майе видеозаписи правительственных протестов, на которых она присутствовала. Трудно представить, чтобы Иден проявляла какой-либо интерес к национальным или мировым событиям, особенно учитывая, что в остальной части “Подойди ближе” “реального мира” вообще не существует. Эти моменты раздражают, они кажутся натянутыми и неуместными.
“Подойди ближе” - это уникальный взгляд на горе, содержащий понимание проекции и переноса, а также того, как одержимость становится почти избавлением от необходимости сталкиваться лицом к лицу с тем, с чем невозможно справиться. Сценарий Нешер временами усложняет задачу, но как режиссер она улавливает ритмы светской жизни Тель-Авива, пьянящую атмосферу клубов, танцев и музыки, все то, что составляет безумную ночную жизнь потерявшейся двадцатилетней девушки, которая понятия не имеет, что вечеринка уже закончилась.