Когда фильмы откладывают показ своего названия до тех пор, пока история не разовьется по—настоящему - например, “Вавилон” или “Свежий”, а также оскароносный “Поведи мою машину”, — обычно это делается после того, как создается ощущение реальности группы персонажей в истории, которую мы представляем. вот-вот испытаю. Но когда начинающая сценаристка-режиссер Констанс Цанг делает это в своей лирической и наполненной особым настроением пьесе “Дворец голубого солнца”, она делает это стильно и с состраданием, чтобы представить трагедию и показать ее последствия.
Ее трогательный фильм переносит нас в китайскую общину во Флашинге, Квинс, пригороде Нью-Йорка. В типичных фильмах о Большом Яблоке не обязательно часто бывать на публике. В начале ее рассказа (снятого почти полностью на китайском языке) рассказывается в основном о трех иммигрантах. Двое из них - тайванка Эми (Кэ-Си Ву) и ее подруга и коллега с материка Диди (Хайпен Сюй), пара, работающая в массажном салоне, обслуживающем в основном титулованных клиентов мужского пола. Даже когда вывеска на двери ясно говорит о том, что это не тот спа-салон, который предлагает сексуальные услуги, некоторые из их скользких клиентов все равно не гнушаются требовать “счастливого конца” в обмен на большие чаевые (которые они не всегда предоставляют). Короче говоря, в этой работе нет ничего особо стоящего, но эти двое, окруженные группой других женщин, находят теплый и уютный дух товарищества в обществе друг друга. Помогает и то, что у Диди и Эми есть собственный план — накопить достаточно денег, чтобы открыть ресторан в Мэриленде, где у Диди есть семья, и оставить массажный салон.
Третий персонаж, за которым мы следим, - это немногословный парень Диди Чунг (его играет великий Ли Кан-Шенг, герой фильмов Цай Мин-Ляна), женатый тайваньский рабочий-строитель, отправляющий деньги своей больной матери, а также жене и дочери, которые возвращаются домой. В начале фильма Ченг и Диди едят острое блюдо из курицы в ресторане без излишеств, знакомя нас как с кулинарными традициями их культуры (которые “Blue Sun Palace” часто чтит), так и с той непринужденной близостью, которая установилась между ними за последние годы. время. Оператор фильма Норм Ли некоторое время внимательно следит за их лицами и телами, следя за тем, чтобы каждое прикосновение и мимический жест этих персонажей были на счету, когда они ужинают и страстно ложатся спать. Этот стиль повторяется до тех пор, пока не появляется титульный лист, влекущий за собой неописуемую катастрофу, после которой Диди тихо покидает фильм.
Что ж, она делает это только во плоти, поскольку ее душераздирающее отсутствие во многом говорит о том, что должно произойти. Таким образом, Цанг неторопливо развивает темы своего фильма, выводя на поверхность одиночество, изолированность и вытеснение остальных персонажей. Особенно пострадавшая из-за отсутствия Диди через некоторое время (Цанг благоразумно не уточняет, на сколько именно), Эми борется с приливами и отливами депрессии, а ее некогда осуществимая “американская мечта” с каждым днем становится все более отдаленным воспоминанием. Горе — как из—за Диди, так и из-за потери ее грандиозных мечтаний - в конечном счете сближает Эми и Чанга, причем последний борется со своей долей вопросов об этой странной стране, в которой они оба застряли. Цанг не делает громких заявлений о том, что ждет их в будущем или многих иммигрантов, оказавшихся в подобном цикле. Вместо этого она фокусируется на обыденности их повседневной жизни. С одной стороны, появляется больше возможностей для совместного приема пищи, физическая близость и облегчение от того, что просыпаешься навстречу новому дню. Но, с другой стороны, появился новый завсегдатай массажного салона, который умоляет о счастливом конце, но не платит столько, сколько обещал.
По мере того как эти темы становятся все более сложными, камера Ли также использует ряд интересных композиционных решений, которые подчеркивают отдаленность персонажей с помощью объектива, который иногда видит их с большего расстояния. В других местах лаконичная, но поэтичная музыка Сами Джано перекликается с чувством меланхолии на экране, но не является нравоучительной или предписывающей.
Здесь Цанг снял небольшой, трогательный и тщательно продуманный минималистский фильм с живыми и осязаемыми визуальными элементами и дизайном, свидетельствующими о том, что он является крупным автором. Во многом ее фильм напоминает “На вынос”, потрясающий ранний фильм Шона Бейкера о китайском иммигранте, работающем курьером. Вдохновленный ее собственным иммигрантским прошлым и прошлым ее семьи, трогательный “Дворец голубого солнца” Цанга основан на подобном чувстве сопереживания, которое сохраняется и усиливается еще долго после того, как появляются мучительные финальные титры фильма.