С тех пор как появилось IP-кинотеатр, мы давно уже не испытывали такого удовольствия от сюрпризов.
Задолго до того, как они появились на экране, мы знали, что, глядя на любой фильм по комиксам или на давнишнюю выставку, мы сможем порадовать себя пасхальными яйцами или обратными звонками. Большая часть кинотеатров blockbuster теперь работает в режиме быстрого питания, и все видели меню. Но у кинозрителей не должно быть все по-своему. Их воображение нужно будоражить и подталкивать, растягивать и задевать за живое. В ситуациях, когда студия решает возродить фильм, полюбившийся зрителям, она должна позволить создателям фильма, стоящим за этой работой, сделать его реинтродукцию смелой, шокирующей и странной.
Фильм Дэнни Бойла “28 лет спустя” о зомбированном IP возвращает режиссера на кровавую почву, которую он впервые создал с помощью шероховатого “28 дней спустя”. Также он возобновляет сотрудничество с Алексом Гарландом, который после успешной режиссерской карьеры (“Аннигиляция”) вернулся к работе над франшизой, автором которой он был в качестве сценариста “28 дней спустя”, и продюсировал ее продолжение “28 недель спустя”. На этом ностальгия почти заканчивается. Потому что, каким бы вы ни представляли себе третье издание этой трилогии, Бойл и Гарланд с радостью его опровергают. Вместо этого “28 лет спустя”, порой дерзкий по тональности и причудливо притягательный фильм о взрослении зомби, делает прямо противоположное тому, что вы ожидаете. Хотя этот фильм ужасов предвосхищает выход сиквела под руководством Ниа Дакосты “28 лет спустя: Костяной храм”, он, к счастью, не подчиняется логике создания франшизы. Это грубое произведение ужасного искусства.
”28 лет спустя" теоретически является фильмом о зомби, но только до тех пор, пока это не так. Фильм “Чудак” начинается с того, что группа детей в Шотландском нагорье, в первые дни распространения вируса, превращающего многих в монстров-плотоядцев, смотрит серию "Телепузиков". Их кратковременный покой нарушается, когда толпа разъяренных пожирателей плоти врывается в двери и окна их коттеджей. В то время как многие погибают, одному ребенку удается спастись. Он бежит к своему отцу, священнику, молящемуся в церкви, который интерпретирует эту волну разрушений как исполнение библейского пророчества. Хотя отец будет уничтожен, сын спасется. Его окончательная судьба не будет раскрыта до конца фильма. Тем временем Бойл и Гарланд, как и в других эпизодах трилогии "Холодное сердце", переносят нас вперед во времени. Прошло 28 лет, и мы оказались в деревушке, окруженной водой.
Вместо того чтобы вернуть нас в Лондон, где происходит действие первых двух фильмов, создатели фильма решили перенести нас на остров Нортумберленд под названием Holy Island, чтобы показать нам, как люди, находящиеся на карантине, создали новое изоляционистское сообщество. Здесь мы останавливаемся на другом мальчике, 12-летнем Спайке (Альфи Уильямс), который готовится отправиться на свою первую охоту со своим рослым отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон). Охота - это ритуал, к которому мальчики приступают, когда им исполняется 14 или 15 лет. Однако с первого взгляда мы можем сказать, что Спайк в чем-то опытен не по годам и в чем-то неопытен. Он боготворит своего проницательного отца и заботится о своей больной матери Айле (Джоди Комер), женщине, которая настолько страдает от мигреней и галлюцинаций, что прикована к постели. Их деревня, оазис в море ужаса, окружена водой, которая отступает только во время отлива, когда открывается дамба, соединяющая их с материком. Бойл остается в этой почти культовой деревне ровно на столько, чтобы напугать нас своими пьяными гуляниями и религиозной иконографией.
Захватывающее и кошмарное путешествие Спайка и Джейми в лес раскрывает некоторые ключевые детали создания мира Гарландом. В настоящее время существует несколько видов зомби: некоторые из них - медленно передвигающиеся тучные существа, которые ползают по полу, в то время как другие - голые и дерганые бегуны-спринтеры. Но есть один, кто стоит выше их всех, - высокий, неповоротливый гигант, которого Джейми называет Альфой, который не только обладает сверхсилой и скоростью, но и намного умнее своих собратьев. Альфа прерывает первую охоту Спайка, заставляя отца и сына укрыться, где Спайк замечает на расстоянии, казалось бы, необъяснимый пожар, которым управляет предположительно безумный доктор Иэн Келсон (Ральф Файнс). Хотя пара в конце концов возвращается в деревню, Спайк узнает тайну о своем отце, которая заставляет его не доверять отцу и бежать обратно на материк со своей больной матерью в надежде, что Келсон сможет помочь ему вылечиться. Начинается что-то вроде “Волшебника страны Оз”, в котором Спайк и его мать встречают странных путешественников по полям и долинам, мечтая об исцелении у этого мифического существа.
Во время путешествия Спайка вы ожидаете, что произойдут какие-то кровавые и жуткие моменты. И хотя некоторые из них действительно происходят, с убийственными кадрами, стоп-кадры которых часто напоминают “Гражданскую войну” Гарленда, зомби отходят на второй план. Вместо этого Бойл выбирает атмосферу Братьев Гримм. Спайк знакомится с беспокойной беременной зомби и шведским солдатом, который приносит новости из внешнего мира. Он также заботится о своей матери в промежутках между ее моментами просветления и галлюцинациями. В этих сценах пышные зеленые поля и деревья в лесу приобретают сказочный блеск, который отличается от гранжа “28 дней спустя” и сурового кинетизма “28 недель спустя”. Этот более мягкий объектив не означает, что образы оператора Энтони Дода Мантла теряют какую-либо непосредственность. Цвета погружают вас в безмятежный сон, сознательно противопоставленный апатии этого смертоносного мира.
По нескольким причинам “28 лет спустя” не должен получиться. В дополнение к “Телепузикам” Бойл включает архивные кадры из британских фильмов о войне, перемежающиеся сценами обучения Спайка в деревне. Бойл никогда по-настоящему не возвращается к этому милитаристскому задору, за исключением появления вышеупомянутого шведского солдата. Он также не углубляется в религиозную критику, которую он уже наполовину начал. За последнее мы, вероятно, можем простить его в ожидании продолжения, которое соберет такую благодатную почву. Но, учитывая разговор “28 недель спустя”, начатый на тему милитаризма, кажется, что этой темы здесь нет.
Тем не менее, этот фильм вызывает трепет из-за приверженности Бойла своему видению и актеров, готовых принять участие в этом безумном приключении. "Уголек", например, содержит намеки на абсурдность и уязвимость, колеблясь между ошеломленностью и растерянностью и мучительным осознанием бремени, которое взвалил на себя сын, которому было предложено повзрослеть не по годам. Необузданный страх уступает место трогательным и беззаботным моментам легкомыслия, подкрепляемым неземной музыкой молодых отцов. Уильямс также является откровением как ребенок, который избегает привлекательности, сталкиваясь с собственной наивностью. Тем временем Файнс решительно выходит на сцену, чтобы придать странным сценам мягкие нотки трогательной завершенности, которые должны рухнуть под тяжестью их собственной глупости.
“28 лет спустя” - это глубоко серьезный фильм, картина, искренность которой поначалу отталкивает, но потом становится привлекательной. Ближе к концу, используя концепцию “memento mori”, эта картина о зомби пытается справиться с последствиями экранной смерти, которые вот уже несколько десятилетий занимают умы зрителей. Это желание, которое не продиктовано необходимостью создавать длинные сюжетные линии, перезванивать в будущем или даже возвращать прежних персонажей. Решение задуматься о неизбежности смерти и о том, как мы помним тех, кто ушел из жизни, - это жест в сторону человеческого во франшизе, наполненной нечеловеческим. Вместо того, чтобы подстрекать нас к бегству, Бойл призывает нас остановиться и оплакать, вспомнить и погоревать. Пройдет еще много дней, недель и лет, но сюрприз, который “28 лет спустя”, привлекает наше внимание уже сейчас.